бинэ́р (французский, "binaire") — музыкальный термин, означающий "двудольный, бинарный".

Дословный перевод и смысл:

"binaire" — двойной, двоичный.

Буквально binaire означает "двойной".

Этот термин обозначает музыкальный метр или ритмическую организацию, основанную на группировке долей по две (или по степени двойки: 2, 4, 8, 16 и т.д.), где сильная доля приходится регулярно на каждую первую долю группы.

От "ternaire" (трёхдольного) его отличает фундаментальное деление на две равные части, что создаёт ощущение более прямого, маршеобразного и менее "качающегося" движения.

Применение в музыке:

binaire является основополагающим понятием в теории ритма и метра. К двудольным (бинарным) размерам относятся, например, 2/4, 4/4, 2/2 (alla breve), 6/8 (если воспринимать как два такта по три восьмых, что исторически верно для многих барочных жиг). Музыка в таком размере имеет чёткую, квадратную структуру. Например, марш, гавот или большинство классических аллегро пишутся в binaire размерах. В барочной музыке часто используется обозначение "Rhythme binaire".

Нюансы и сравнения:

binaire противопоставлен "ternaire" (трёхдольность: 3/4, 9/8, 3/2) и "quaternaire" (учётверённый, сложный метр, например, 5/4). Важно не путать с "бинарной формой" (forme binaire) в анализе, которая представляет собой двухчастную структуру (A-A-B-B), часто встречающуюся в барочных танцах.

Исторический контекст:

Различие между двудольным (binaire) и трёхдольным (ternaire) ритмом было осознано ещё в средневековой мензуральной нотации (tempus perfectum/imperfectum). В эпоху барокко это различие стало краеугольным камнем для танцевальных форм: аллеманда, куранта (в её французском варианте), жига (в итальянской трактовке) часто имели binaire метр, создавая ощущение движения вперёд, в то время как сарабанда или менуэт были ternaire. Французские теоретики и композиторы барокко, такие как Жан-Филипп Рамо в своём "Traité de l'harmonie" или Франсуа Куперен в предисловиях к своим сборникам, подробно обсуждали и использовали это различие. Конкретно, в барочной сюите контраст между двудольными и трёхдольными танцами был одним из основных драматургических приёмов. Композиторы, от Люлли и Куперена до Баха и Генделя, мастерски владели выразительными возможностями обоих тиров метра. Понимание "бинарности" как деления на две равные, симметричные части также лежало в основе барочного чувства формы и периодичности.

Итог:

binaire — понятие, обозначающее двудольную метрическую организацию музыки, при которой основные акценты регулярно приходятся на каждую первую долю групп по две (или степени двойки), что создаёт ощущение прямой, чёткой и часто маршеобразной пульсации.