бэвэ́гтэр (немецкий, "bewegter") — музыкальный термин, означающий "подвижнее, оживлённее".

Дословный перевод и смысл:

"bewegt" — подвижно; суффикс сравнительной степени "-er".

Буквально bewegter означает "подвижнее", "оживлённее".

Этот термин обозначает указание на усиление предыдущего характера или темпа, требующее стать более подвижным, взволнованным и энергичным по сравнению с непосредственно предшествующим изложением.

От простого "schneller" (быстрее) его отличает комплексность: оно подразумевает не только ускорение, но и общее увеличение эмоционального накала, динамической активности и ощущения движения.

Применение в музыке:

bewegter является сравнительным указанием, которое пишется над нотным станом в том месте, где должен начаться переход к более оживлённому характеру. Оно предписывает исполнителю постепенно или сразу увеличить темп, динамику и экспрессию. Это может относиться как к небольшому фрагменту внутри части, так и к целому разделу. Например, после спокойной, медитативной темы может следовать эпизод, помеченный bewegter, где та же тема разрабатывается с большим драматизмом и скоростью.

Нюансы и сравнения:

bewegter — это сравнительная степень от bewegt; его следует отличать от "immer bewegter" (всё подвижнее), которое указывает на процесс постоянного нарастания. Оно менее резко и конкретно, чем "più mosso" (более подвижно) или "stringendo" (ускоряя, сжимая), и более связано с общим характером, чем чисто темповое "accelerando".

Исторический контекст:

Принцип контраста и нарастания (crescendo) как драматургического приёма был хорошо известен в эпоху барокко, хотя выражался часто не через словесные ремарки, а через изменение фактуры, ритмической плотности и гармонического напряжения. Указания на изменение характера внутри пьесы стали более детальными в классическую и романтическую эпохи. Тем не менее, барочные композиторы, особенно в свободных, импровизационных формах вроде прелюдии, токкаты или фантазии, часто подразумевали контрастные разделы с разной степенью "подвижности". Композиторы, такие как Иоганн Якоб Фробергер в своих клавирных сюитах, где медленные аллеманды контрастировали с быстрыми жигами, или Иоганн Себастьян Бах в своих органных прелюдиях, где темп и характер могли свободно меняться, работали с принципом bewegter. Конкретно, в барочной сюите смена танцев (от медленной сарабанды к быстрой жиге) представляла собой смену Bewegungscharakter. Хотя ремарка "bewegter" в её современном виде вряд ли встречалась, сам приём постепенного или внезапного "оживления" музыки был неотъемлемой частью барочной аффективной драматургии.

Итог:

bewegter — сравнительное указание, требующее сделать музыку более подвижной, оживлённой и эмоционально напряжённой по сравнению с предшествующим эпизодом.