бэргама́ска (итальянский, "bergamasca") — музыкальный термин, означающий "бергамаска", оживлённый итальянский танец.

Дословный перевод и смысл:

"bergamasca" — относящийся к Бергамо (область Ломбардия в Италии).

Буквально bergamasca означает "бергамская" (пляска, мелодия).

Этот термин обозначает старинный итальянский народный танец крестьянского происхождения, а также основанную на его характерных чертах инструментальную пьесу.

От более утончённого и медленного "padovana" (паваны) его отличает живой, часто грубоватый характер, энергичный темп и использование остинатных гармонических формул.

Применение в музыке:

bergamasca как танцевальная форма встречается в инструментальных сюитах XVI-XVII веков. Её типичными чертами являются быстрый темп, двудольный или четвёрный размер (часто 2/4 или 4/4), использование коротких, повторяющихся мелодико-гармонических моделей (чаще всего простая секвенция аккордов, например, I-IV-V-I) и оживлённый, подпрыгивающий ритм. Например, в эпоху Ренессанса и барокко это могла быть виртуозная вариационная пьеса для лютни или клавира, построенная на остинатной басовой линии и фигурациях.

Нюансы и сравнения:

bergamasca исторически и стилистически близка к другим старинным танцам с остинатными басами, таким как "passamezzo" и "folia"; её отличает специфическое "деревенское", бурлескное настроение, а также то, что она часто служила основой для импровизационных вариаций. В более позднее время (XIX в.) название могло использоваться как стилизация под старину.

Исторический контекст:

Bergamasca как танцевальная и музыкальная форма процветала в XVI-XVII веках. Она пришла в профессиональную музыку из фольклора региона Бергамо и быстро стала популярной темой для вариаций у композиторов Ренессанса и раннего барокко. Её простые гармонические обороты (часто "passamezzo" или "романеска") были идеальной основой для импровизации и виртуозного украшения. Композиторы эпохи барокко, такие как Джироламо Фрескобальди в своих органных и клавирных работах ("Partite sopra l’aria della Romanesca" включают родственные формы), Сэмюэл Шейдт в "Tabulatura Nova" или Иоганн Герман Шейн в "Banchetto musicale", использовали модели, близкие к bergamasca. Конкретно, это проявлялось в написании вариационных циклов, где неизменная басовая гармоническая последовательность обыгрывалась всё более изощрёнными фигурациями в верхних голосах. В ту эпоху bergamasca была не просто танцем, но и популярной музыкальной "темой с вариациями", демонстрировавшей мастерство импровизатора-исполнителя.

Итог:

bergamasca — старинный итальянский танцевальный жанр и инструментальная форма, характеризующаяся живым темпом, остинатными гармоническими оборотами и грубовато-весёлым характером, служившая основой для импровизационных вариаций.