бенеди́ктус (латинский, "Benedictus") — музыкальный термин, означающий "Благословен" и обозначающий один из разделов ординария мессы, а также самостоятельные музыкальные сочинения.

Дословный перевод и смысл

"Benedictus" — благословенный (причастие от глагола "benedicere" — благословлять).

Буквально benedictus означает "благословен" (в мужском роде, ед. ч.).

Этот термин обозначает: 1) часть Sanctus в католической мессе, следующую за осанной и предшествующую Agnus Dei; 2) самостоятельное музыкальное произведение (мотет, песня) на текст "Benedictus qui venit in nomine Domini" ("Благословен грядущий во имя Господне").

От других частей мессы его отличает, как правило, более камерный, лирический и созерцательный характер, часто поручаемый солистам или малой группе голосов.

Применение в музыке

В мессе Benedictus является продолжением Sanctus, но контрастирует с его торжественным началом. Это часто медленная, лирическая часть, исполняемая солистами или небольшим ансамблем в полифоническом или гомофонно-гармоническом стиле. В эпоху Ренессанса и барокко он мог писаться для 4–6 голосов, иногда с инструментальным сопровождением. Как отдельный мотет, Benedictus сочинялся для различных церковных праздников и мог быть как чисто вокальным, так и с участием инструментов.

Нюансы и сравнения

Benedictus является частью неизменяемого раздела мессы (Ordinarium Missae). Его прямой текстологической и музыкальной парой в мессе является Hosanna (Осанна), которая часто обрамляет Benedictus, создавая структуру ABA. Антонимичным по настроению разделом мессы можно считать драматический Dies Irae из реквиема. Как жанр, Benedictus-мотет схож с другими мотетами на тексты из литургии, такими как Magnificat или Ave Maria.

Исторический контекст

Benedictus как часть мессы был объектом музыкального оформления на протяжении всей истории европейской музыки, но его расцвет как самостоятельной и выразительной части пришёлся на эпоху Ренессанса и барокко. В полифонических мессах Палестрины, Орландо ди Лассо и Томаса Луиса де Виктории Benedictus часто становился моментом интимной лирики и тонкой полифонической работы. В барочной мессе, особенно у немецких композиторов, он приобрёл ещё большую выразительность. Генрих Шютц в своих «Симфониях священных песнопений» (Symphoniae sacrae) и Иоганн Герман Шайн в своих духовных концертах создавали проникновенные образцы. Венецианская школа, представленная Клаудио Монтеверди и Джованни Габриели, использовала контраст больших и малых составов, отводя Benedictus для камерного ансамбля солистов. Позднее, в мессах Иоганна Себастьяна Баха (таких как Си-минорная месса), Benedictus представляет собой изысканную арию для солиста с концертирующим инструментом, демонстрируя барочный идеал аффекта и красоты. Таким образом, Benedictus как музыкальная форма отражает эволюцию от строгой полифонии к экспрессивному концертному стилю внутри литургического контекста.

Итог

Benedictus — литургический текст и музыкальный раздел мессы, а также жанр духовной музыки, который в эпоху барокко развился от строгой полифонии до выразительной концертной формы, часто предназначенной для камерного исполнения.