бэн марка́то иль ка́нто (итальянский, "ben marcato il canto") — музыкальный термин, означающий "хорошо выделяя, подчёркивая мелодию (пение)".

Дословный перевод и смысл:

"ben" — хорошо; "marcato" — подчёркнуто; "il" — определённый артикль; "canto" — пение, мелодия.

Буквально ben marcato il canto означает "хорошо подчёркнуто пение".

Этот термин обозначает указание для аккомпанирующих голосов или партий: играть акцентированно и отчётливо, но с целью не заглушить, а, наоборот, ясно выделить и поддержать ведущую мелодическую линию (canto).

От общего "marcato" его отличает конкретная цель — не просто акцентированная игра, а подчёркивание другого, главного голоса.

Применение в музыке:

ben marcato il canto является указанием для исполнителей аккомпанемента (левой руки в фортепианной музыке, оркестровых групп, ансамбля). Оно предписывает играть аккорды или фигурации чётко и весомо, но с вниманием к балансу, чтобы мелодия, проходящая в другом голосе, оставалась на первом плане. Например, в фортепианной пьесе аккорды в басу, помеченные этим указанием, должны звучать мощно и ритмично, создавая опору, но не заглушая певучую мелодию в правой руке.

Нюансы и сравнения:

ben marcato il canto функционально противоположно указанию "sotto voce" (вполголоса) для аккомпанемента; оно близко к "tenuto" (выдержанно) в плане веса звука, но имеет более активный, "ударный" характер, и отличается от чисто динамического "rinforzando" (усиливая), так как подразумевает устойчивый артикуляционный режим для поддержки мелодии, а не кратковременное усиление.

Исторический контекст:

Проблема баланса между мелодией и аккомпанементом, необходимость ясного ведения главного голоса (cantus firmus) была центральной в полифонической музыке Ренессанса и барокко. Указания, подобные ben marcato il canto, являются логичным развитием этой практики в более позднюю эпоху с более детализированной нотацией. В барочной музыке, особенно в жанрах, где явно выделялся солирующий голос (ария, concerto grosso, trio sonata), аккомпанирующие партии (basso continuo, ритурнели) часто требовали энергичного, но структурно подчинённого исполнения. Композиторы эпохи барокко, такие как Антонио Вивальди в своих концертах, Арканджело Корелли в церковных сонатах или Жан-Батист Люлли в оперных увертюрах, подразумевали подобный подход, когда basso continuo должен был играть весомо и ритмично точно, чтобы поддержать и выдвинуть на первый план солирующую скрипку или вокальную партию. Конкретно, это проявлялось в использовании коротких, акцентированных аккордов в basso continuo, которые отмечали гармоническую пульсацию, не мешая мелодическому развитию. В ту эпоху такие указания чаще давались на словах или были частью неписаных исполнительских конвенций.

Итог:

ben marcato il canto — указание для аккомпанирующих партий, требующее отчётливой, акцентированной, но структурно подчинённой игры с целью ритмической и гармонической поддержки и ясного выделения основной мелодии.