ба́йнаэ до́ппэльт зо шнэль (немецкий, "beinahe doppelt so schnell") — музыкальный термин, означающий "почти вдвое быстрее".

Дословный перевод и смысл:

"beinahe" — почти.

"doppelt" — вдвое, двойной.

"so" — так.

"schnell" — быстро.

Буквально beinahe doppelt so schnell означает "почти вдвое так быстро".

Этот термин обозначает конкретное темповое указание, предписывающее ускорение текущего темпа почти в два раза, но не ровно в два раза, сохраняя лёгкую сдержанность по отношению к чисто математическому расчёту.

От точного указания ("doppelt so schnell" — вдвое быстрее) его отличает преднамеренная неточность, требующая от исполнителя сохранить ощущение естественного развития и контроля, избегая механического, излишне резкого ускорения.

Применение в музыке:

Beinahe doppelt so schnell применяется как указание на значительное, но осмысленное ускорение темпа. Оно может использоваться для создания эффекта нарастания напряжения, внезапного оживления или перехода к виртуозному эпизоду. Исполнитель должен ощутить, что новый темп почти вдвое быстрее исходного, но сохраняет музыкальную осмысленность и ясность фразировки. Например, после медленного вступления может следовать ремарка "beinahe doppelt so schnell", знаменующая начало основной, подвижной части.

Нюансы и сравнения:

Beinahe doppelt so schnell как относительное темповое указание, в отличие от "molto più mosso" (намного более подвижно), даёт более конкретную количественную ориентировку ("вдвое"), смягчённую qualifier'ом "почти", тогда как "stretta" (сжато, ускорение) часто подразумевает не просто ускорение, а кульминационное нагнетание к финалу.

Исторический контекст:

Чёткие указания на точное соотношение темпов (удвоение, учетверение) характерны для более поздней нотации. В эпоху барокко изменения темпа часто были связаны со сменой тактового размера (например, переход от целого такта к его дроблению) или метра (например, смена 4/4 на 2/2, что могло восприниматься как ускорение), но редко предписывались словесно. Однако принцип контрастного сопоставления медленных и быстрых разделов (как в французской увертюре или concerto grosso) был основополагающим. Композиторы, такие как Антонио Вивальди в своих концертах, использовали резкие темповые контрасты между частями, но внутри части темп оставался стабильным. Конкретно, ускорение достигалось за счёт уменьшения длительностей нот в последующих вариациях или в стреттных проведениях в фугах. В ту эпоху резкое, почти двукратное ускорение в рамках одной части могло бы пониматься как нарушение единства аффекта, но контраст между частями (например, Adagio – Allegro) создавал необходимое драматическое напряжение.

Итог:

beinahe doppelt so schnell — темповое указание, предписывающее значительное, почти двукратное, но контролируемое ускорение, чья основная художественная цель — создание резкого, драматического сдвига в энергии музыки, переход к новому уровню подвижности и напряжения.