ба́ттэре иль те́мпо (итальянский, "battere il tempo") — музыкальный термин, означающий "отбивать такт" и описывающий дирижёрский или исполнительский жест для обозначения метрических долей.

Дословный перевод и смысл

"battere" — бить, ударять, отбивать.

"il tempo" — такт, время, темп.

Буквально battere il tempo означает "отбивать такт".

Этот термин обозначает физическое действие (кистью руки, ногой, дирижёрской палочкой) для визуального или тактильного обозначения метрических долей и поддержания общего ритма ансамбля.

От простого следования ритму (tenere il tempo) его отличает именно активное, ударное действие, служащее ориентиром для других исполнителей.

Применение в музыке

В музыкальной практике указание battere il tempo может относиться: 1) к дирижёру, который жестом "отбивает" метрическую сетку такта (вниз-внутрь-наружу-вверх для 4/4); 2) к музыканту в ансамбле без дирижёра (например, концертмейстеру скрипок), который может слегка кивком головы или движением смычка обозначать сильные доли; 3) к ученику, который отстукивает ногой или отхлопывает ритм при разучивании. Это действие помогает синхронизировать исполнение, особенно в сложных ритмических местах или при вступлении.

Нюансы и сравнения

battere il tempo является конкретным действием в рамках более общего понятия "вести такт" (battere la misura). Его антонимичным действием было бы "не отбивать такт" или играть "a piacere" (по усмотрению, без строгого такта). Близким, но более пассивным понятием является "seguire il tempo" (следовать такту). Важно отличать "отбивание такта" как технический приём от свободного жеста, выражающего фразировку и характер (battere il tempo относится к метру, а не к выразительности).

Исторический контекст

Практика отбивания такта является древней, но её значение резко возросло в эпоху барокко с усложнением ритмики, появлением больших ансамблей и развитием оперы. В раннем барокко для этого могли использовать баттуту (battuta) — удар палкой по полу, что делал, например, Жан-Батист Люлли, контролируя свой оркестр. Эта практика отражена в самом термине. Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди (в операх) и Генрих Шютц (в крупных полифонических произведениях), нуждались в чёткой организации метра для координации исполнителей. Позднее, в эпоху высокого барокко, роль human time-beater перешла к первому скрипачу (концертмейстеру) или клавесинисту, который кивками или игрой аккордов на сильных долях задавал пульс. Теоретики барокко (например, Михаэль Преториус) обсуждали способы тактирования. Таким образом, battere il tempo — это важнейший практический навык, развившийся в ответ на потребности ансамблевого исполнения в барочную эпоху и ставший предтечей современного дирижирования.

Итог

battere il tempo — указание на необходимость визуально или тактильно отбивать метрические доли для координации ансамбля, практика, получившая особенное развитие и значение в эпоху барокко с ростом масштабов и сложности музыкальных сочинений.