ба́ссо профу́ндо (итальянский, "basso profondo", также "basso profundo") — музыкальный термин, означающий "глубокий бас" и описывающий самый низкий и мощный тип басового голоса.

Дословный перевод и смысл

"basso" — бас.

"profondo" — глубокий.

Буквально basso profondo означает "глубокий бас".

Этот термин обозначает разновидность баса, обладающую исключительно низким, густым, мощным и резонирующим тембром, с развитым нижним регистром.

От более лёгкого и подвижного basso cantante его отличает именно фокус на глубине, силе и объёме звучания в низкой тесситуре, часто в ущерб подвижности и лёгкости в верхнем регистре.

Применение в музыке

В музыке, особенно в оперной, ораториальной и хоровой, партии basso profondo предназначены для создания эффекта мощи, фундаментальности, устрашения или величия. Такой голос часто поручается ролям богов, королей, мудрецов, злодеев или сверхъестественных существ. В хоре basso profondo образует самый низкий фундамент гармонии. Партии требуют от певца силы и ровности звучания в низком регистре, способности долго выдерживать ноты и создавать ощущение монументальности.

Нюансы и сравнения

Basso profondo является самым низким подтипом баса. Его ближайшими "соседями" по диапазону являются бас-баритон (более лёгкий) и октавист (использующий фальцет для экстремально низких нот, характерный для русской православной традиции). Антонимичным типом голоса будет высокий тенор или сопрано. Не следует путать basso profondo с basso continuo (аккомпанемент).

Исторический контекст

Интерес к глубоким, мощным басовым голосам и их использованию в драматургических целях ярко проявился уже в эпоху барокко, особенно в итальянской опере и немецкой духовной музыке. Хотя сам термин basso profondo закрепился позже, барочные композиторы активно эксплуатировали контраст между высокими и экстремально низкими голосами. В операх Клаудио Монтеверди и Франческо Кавалли низкие голоса часто поручались персонажам, олицетворяющим подземный мир или рок. В немецкой духовной музыке, например, в мотетах Генриха Шютца и особенно в кантатах и страстях Иоганна Себастьяна Баха, мощный басовый голос использовался для речитативов от лица Христа (vox Christi) или для передачи слов Бога Отца, что требовало особой вескости и глубины. Французские композиторы, такие как Жан-Батист Люлли, также ценили низкие голоса в своих трагических операх. Таким образом, выделение basso profondo как особого тембрального феномена и драматургического инструмента началось именно в барочном театре и церковной музыке.

Итог

basso profondo — тип исключительно низкого и мощного басового голоса, драматургический потенциал которого был в полной мере осознан и использован для создания образов величия, мощи и потусторонности уже в музыке эпохи барокко.