ба́сскла́узель (немецкий, "Baß-Klausel") — музыкальный термин, означающий "басовая клаузула" и описывающий каденционное движение в басовом голосе.

Дословный перевод и смысл

"Baß" — бас.

"Klausel" — клаузула, заключение, каденция (от лат. "clausula").

Буквально baßklausel означает "басовая клаузула".

Этот термин обозначает каденционную формулу, мелодико-гармонический оборот в басовом голосе, завершающий музыкальное построение.

От общих понятий каденции (Kadenz) или заключения (Schluß) его отличает специфический акцент именно на движении баса, который является структурным каркасом для всей гармонической последовательности.

Применение в музыке

В музыке, особенно в теоретическом анализе и обучении композиции, baßklausel рассматривается как фундаментальная схема басового голосоведения, лежащая в основе каденций. Типичные примеры включают движение на кварту вверх или квинту вниз (от тоники к доминанте и обратно к тонике), а также шаг на секунду вниз. Знание этих формул позволяет анализировать структуру музыкальных фраз, предсказывать гармонию и сочинять корректные басовые партии в стиле определённой эпохи, особенно барокко.

Нюансы и сравнения

Baßklausel является частным случаем более общего понятия "клаузула", которая может относиться и к мелодическому, и к полифоническому завершению. Его ближайший синоним в итальянской терминологии — "cadenza nel basso". Антонимичным понятием можно считать "начальную формулу" или "интонацию" (вступление). В отличие от виртуозной каденции-соло (Kadenz) в концерте, baßklausel — это структурная, а не украшающая формула.

Исторический контекст

Концепция baßklausel имеет первостепенное значение для музыки барокко, где басовый голос (basso continuo) был основой гармонии и формообразования. Именно в эту эпоху были систематизированы и кодифицированы различные типы каденций и их басовые формулы. Теоретики и практики барокко, такие как Иоганн Йозеф Фукс (в труде "Gradus ad Parnassum"), Георг Филипп Телеман и Иоганн Маттезон, детально описывали и использовали эти формулы. Композиторы применяли baßklausel как "кирпичики" для построения музыкальной речи: в ариях Алессандро Скарлатти, в хоральных обработках Иоганна Пахельбеля, в трио-сонатах Арканджело Корелли. Французские клавесинисты, включая Франсуа Куперена, строили свои пьесы на чёткой смене гармоний, предопределённой движением баса. Эти формулы были настолько узнаваемы, что стали музыкально-риторическими фигурами, сигнализирующими о завершении мысли. Таким образом, baßklausel — это не просто технический приём, а ключевой элемент музыкального синтаксиса барокко, определяющий его фразировку, структуру и восприятие.

Итог

Baßklausel — басовая каденционная формула, представляющая собой стандартизированное движение басового голоса, которое служит основным структурным и гармоническим элементом для построения музыкальных фраз, особенно в практике basso continuo эпохи барокко.