áуфгехóбэн (немецкий, "aufgehoben") — музыкальный термин, означающий "снятый", "отменённый", "приостановленный".

Дословный перевод и смысл

"auf-" (приставка) — часто указывает на направление вверх или завершение действия.

"gehoben" (причастие от heben) — поднятый, возвышенный; в сочетании с "auf-" приобретает значение отмены, снятия.

Буквально aufgehoben означает "снятый", "приостановленный", "аннулированный".

Этот термин является указанием, которое может относиться к отмене предыдущего исполнительского предписания (например, снятию педали, сурдины, особого приёма) или, в философско-теоретическом контексте, к диалектическому "снятию" (в гегельянском смысле), когда предыдущая идея преодолевается и сохраняется на новом уровне.

От простого "weg" ("прочь") его отличает более технический и формальный оттенок, часто связанный с отменой конкретного, ранее данного указания.

Применение в музыке

В нотном тексте это слово используется как указание для отмены какого-либо специфического режима или эффекта. Чаще всего оно встречается в виде "Pedal aufgehoben" ("педаль снята") после использования педали в фортепианной музыке, или аналогичным образом для снятия сурдины (con sordino aufgehoben) у струнных или духовых инструментов. Также оно может отменять темповые модификации (например, ritardando aufgehoben — "замедление отменено") или характерные приёмы. Для исполнителя это сигнал к точному и своевременному возвращению к обычной манере игры.

Нюансы и сравнения

aufgehoben является антонимом и прямой отменой для указаний "eingesetzt" ("введено"), "angesetzt" ("установлено") или "mit" ("с"). Например: "mit Pedal" ("с педалью") — "Pedal aufgehoben" ("педаль снята"). В философском контексте музыковедения (например, у Теодора Адорно) термин может использоваться в значении диалектического "снятия", что не является прямым указанием для исполнителя, а относится к анализу. Важно отличать его от похожего по звучанию "aufgehalten" ("задержанный"), которое относится к темпу.

Исторический контекст

Необходимость в чётких указаниях на отмену специфических эффектов стала особенно актуальной с расширением палитры выразительных средств в музыке XIX века. Однако сама идея контраста и смены режимов звучания была фундаментальной для эпохи барокко. Хотя композиторы того периода редко ставили подробные текстовые указания типа "aufgehoben", они мастерfully достигали смены тембров и аффектов через музыкальные средства. Например, в concerto grosso постоянное чередование звучания концертирующей группы (concertino) и полного оркестра (ripieno) было структурной основой формы. В клавирной музыке смена мануалов или регистров органа выполняла функцию резкого контраста. Использование эха (echo) в музыке Генри Пёрселла или Дитриха Букстехуде также представляло собой чередование двух состояний — основного и "снятого" (приглушённого). Таким образом, современное техническое указание "aufgehoben" формализует и делает явным тот принцип контрастной смены состояний, который в барочной музыке часто был встроен в саму музыкальную форму и фактуру.

Итог

aufgehoben — немецкое указание в нотах, предписывающее отмену ранее введённого специфического приёма, эффекта или режима игры (например, педали или сурдины), возвращая исполнение к обычному состоянию.