о мильё дэ л'аршэ́ (французский, "au milieu de l'archet") — музыкальный термин, означающий "посредине смычка", "в середине смычка".

Дословный перевод и смысл

"au" — в, на (предлог).

"milieu" — середина, центр.

"de" — предлог родительного падежа.

"l'archet" — смычок.

Буквально au milieu de l'archet означает "в середине смычка".

Этот термин является штриховым указанием для струнно-смычковых инструментов, предписывающим вести смычок его центральной частью.

От указаний, задающих конкретный характер звука (например, détaché), его отличает акцент именно на месте приложения смычка к струне, что является техническим средством для достижения определённого звукового результата — ровного, сбалансированного тона без акцентов, присущих игре у колодки (frog) или у кончика (tip).

Применение в музыке

В нотах для скрипки, альта, виолончели или контрабаса данное указание предписывает исполнителю использовать для извлечения звука среднюю треть смычка. Эта зона обеспечивает наиболее лёгкое и естественное управление весом и скоростью смычка, позволяя добиваться ровного, певучего, лишённого резких акцентов звучания. Оно часто используется в кантиленных, лирических эпизодах, где требуется однородность тона, или в технических пассажах, где важна равномерность. Для музыканта это означает необходимость точно рассчитать длину смычка, отведённую на данную ноту или фразу, чтобы оставаться в предписанной зоне.

Нюансы и сравнения

Данное указание является частью системы французских штриховых обозначений, уточняющих зону смычка. Его прямыми антонимами будут указания "à la pointe" ("у кончика") и "au talon" ("у колодки", "у пятки"). Близким по смыслу, но не тождественным является итальянское "mezzo arco" ("полусмычком"), которое, однако, может подразумевать использование только половины длины смычка, но не обязательно именно его центра. Указание "au milieu" направлено именно на достижение нейтрального, сбалансированного тембра, в отличие от более плотного и тяжёлого звука у колодки или более лёгкого и прозрачного у кончика.

Исторический контекст

Детальная регламентация зоны использования смычка стала особенно характерной для французской скрипичной школы XIX века. Однако внимание к качеству звука и технике ведения смычка (la tenue de l'archet) было важнейшей частью исполнительского мастерства уже в эпоху барокко. В барочных трактатах о игре на струнных инструментах, таких как "L'Art de jouer du violon" (1738) Мишеля Корретта или более ранние работы, большое внимание уделялось различным способам звукоизвлечения в зависимости от части смычка. Композиторы барокко, от Арканджело Корелли до Иоганна Себастьяна Баха, хотя и не ставили таких детальных указаний в нотах, подразумевали, что исполнитель владеет искусством выбора правильной части смычка для передачи требуемого аффекта — будь то нежное piano на кончике или мощное утверждение у колодки. Средняя часть смычка, дающая наиболее универсальный и певучий тон, безусловно, была основной для исполнения связной, кантиленной музыки. Таким образом, более позднее техническое указание "au milieu de l'archet" является формализацией и конкретизацией того внимания к качеству звука и технике смычка, которое культивировалось ещё в барочную эпоху.

Итог

au milieu de l'archet — французское штриховое указание для струнных инструментов, предписывающее ведение смычка его средней частью для достижения ровного, сбалансированного и певучего тона.