атта́кко (итальянский, "attacco") — музыкальный термин, означающий "атака", "начало" или описывающий начальную тему, мотив или способ звукоизвлечения.

Дословный перевод и смысл

"attacco" (существительное от глагола attaccare) — атака, начало, приступ; соединение, скрепление.

Буквально attacco означает "атака", "начало".

Этот термин имеет в музыке несколько взаимосвязанных значений, касающихся начала звука, начальной темы или момента вступления.

От указания "attacca" (повелительное наклонение) его отличает то, что "attacco" является существительным, описывающим сам предмет, явление или качество, а не предписанием к действию.

Применение в музыке

В исполнительской практике термин относится к качеству начала звука — к тому, как точно, ясно и энергично нота или аккорд берётся исполнителем (например, "чёткая атака" у духовых инструментов или в хоре). В композиции и теории музыки attacco может обозначать короткий, яркий начальный мотив или тему, особенно в фуге или в концертном жанре, которая служит материалом для последующего развития. Также в оперной и ансамблевой практике это слово может означать момент точного совместного вступления музыкантов или певцов после речитатива или паузы.

Нюансы и сравнения

В значении "качество начала звука" attacco близок к понятиям "аншлаг" (нем. Anschlag) или "атака" (фр. attaque). Его антонимом в этом контексте будет "смягчённое начало", например, с придыханием (aspiration). В значении "начальный мотив" attacco синонимичен таким понятиям, как "тема" (tema), "субъект" (soggetto) в фуге или "лозунг" (motto). Его можно сравнить с "затравкой" (нем. Keimzelle). Важно не путать существительное attacco с повелительным указанием attacca, хотя они имеют общий корень.

Исторический контекст

Понятие attacco как ясного, энергичного начала и как краткого, ёмкого тематического ядра было чрезвычайно важно в музыке эпохи барокко. В барочной риторике начало высказывания (exordium) должно было сразу привлечь внимание, что в музыке реализовывалось через яркие, "атакующие" темы концертов, увертюр и фуг. Композиторы, такие как Арканджело Корелли в своих concerti grossi или Антонио Вивальди в скрипичных концертах, часто начинали произведения мощным унисонным attacco. В фугах Иоганна Себастьяна Баха тема (soggetto) представляет собой классический attacco — лаконичный, выразительный и удобный для разработки мотив. Что касается исполнительской атаки, то трактаты барокко (например, Иоганна Иоахима Кванца о флейте) уделяли огромное внимание тому, как должно начинаться каждое звучание — чётко, но не грубо, в соответствии с передаваемым аффектом. Таким образом, термин attacco в его современном понимании полностью отражает барочный идеал энергичного, убедительного начала как в композиции, так и в исполнении.

Итог

attacco — итальянский термин, описывающий в музыке либо качество начала звука (чёткость и определённость атаки), либо начальный, часто энергичный мотив, служащий основой для развития.