атта́кка су́бито (итальянский, "attacca subito") — музыкальный термин, означающий "начинай немедленно" и предписывающий переход к следующему разделу без малейшей задержки.

Дословный перевод и смысл

"attacca" (повелит. накл. от attaccare) — приступай, начинай, атакуй.

"subito" — сразу, немедленно.

Буквально attacca subito означает "начинай немедленно".

Этот термин является усиленным исполнительским указанием, требующим безотлагательного, моментального начала следующей части или раздела.

От более общего attacca его отличает добавление наречия subito, которое исключает даже минимальную паузу для подготовки или смены настроения, подчёркивая крайнюю срочность и непрерывность.

Применение в музыке

В музыкальной нотации эта ремарка ставится в конце части или эпизода и служит категорическим предписанием исполнителю начать следующий раздел тут же, без какого-либо промедления. Она создаёт эффект внезапности, неумолимого движения вперёд или драматического слома, когда одна музыкальная мысль обрывается, и тут же, на её энергии, возникает новая. Это указание особенно важно в музыке с резкими контрастами, где композитору необходимо сохранить высокое напряжение или шокирующий эффект. От музыкантов оно требует полной собранности и готовности к мгновенной смене темпа, характера и технического подхода.

Нюансы и сравнения

Attacca subito является самой категоричной формой указания на непрерывный переход. Оно сильнее, чем просто attacca или segue. Его ближайшим синонимом могло бы быть istesso tempo subito ("тот же темп немедленно"), но attacca subito более императивно и не обязательно подразумевает сохранение темпа. Прямым и очевидным антонимом является любое указание на паузу или задержку: pausa lunga ("длинная пауза"), con calma ("со спокойствием") или просто фермата (𝄐) над тактовой чертой.

Исторический контекст

Хотя конкретная словесная формулировка attacca subito характерна для более поздних эпох, сам принцип внезапного, беспаузового перехода между резко контрастными разделами был краеугольным камнем драматургии в эпоху барокко. Это было частью доктрины аффектов, где быстрая смена эмоциональных состояний считалась особенно действенной. В concerto grosso резкие переходы от бурного рипиено к камерному концертино и обратно происходили без задержки. В оперной и ораториальной музыке барокко речитатив мог моментально переходить в арию (attacca subito recitativo) для усиления драматического эффекта. Композиторы, такие как Клаудио Монтеверди в своих мадригалах или Генрих Шютц в духовных симфониях, мастерски использовали такие "атакующие" переходы для создания напряжения. Таким образом, современное указание attacca subito является формализацией и акцентированием того приёма внезапной смены, который был органично присущ барочной музыкальной риторике и драматургии контрастов.

Итог

attacca subito — итальянское указание, категорически предписывающее немедленное, без малейшей паузы, начало следующего раздела произведения для создания эффекта внезапности, непрерывности и драматического напряжения.