ассэ́ ду, мэ д'юн соноритэ́ (французский, "assez doux, mais d'une sonorité...") — музыкальный термин, означающий "довольно нежно, но со звучностью..." и описывающий нюансированное указание на характер звука.

Дословный перевод и смысл

"assez" — довольно, достаточно.

"doux" — нежный, мягкий, сладкий.

"mais" — но.

"d'une" — некоторой, одной (предлог + артикль).

"sonorité" — звучность, сонорность, полнозвучность.

Буквально assez doux, mais d'une sonorité... означает "довольно нежно, но с некоторой звучностью..." (фраза часто требует продолжения или уточнения).

Этот термин является сложным характерным указанием, которое предписывает сочетание внешней динамической сдержанности с внутренней насыщенностью и качеством тона.

От простого pianissimo или doux его принципиально отличает акцент на противоречии между требуемой мягкостью и обязательным сохранением (или даже достижением) насыщенной, "звучащей" тембровой краски, что требует от исполнителя высокого мастерства.

Применение в музыке

В музыкальной нотации такая фраза направляет исполнителя к поиску особого баланса: динамика должна оставаться в рамках мягкой, нетихий, но сам звук не должен быть блёклым, поверхностным или "невысказанным". Напротив, он должен сохранять или даже обретать внутреннюю наполненность, тембровую глубину и певучую выразительность. Это типичное указание для лирических, кантиленных эпизодов в музыке французского импрессионизма и позднего романтизма, где эмоциональная содержательность важнее громкости. Исполнителю необходимо использовать тонкий контроль дыхания (у духовых и вокалистов), вес смычка (у струнных) или прикосновения (у клавишных), чтобы извлекать тихий, но энергетически насыщенный, вибрирующий и проекционный звук.

Нюансы и сравнения

Данная ремарка создаёт специфический парадокс, типичный для французской школы: требование к "звучной тишине". Её можно сравнить с итальянской дилеммой dolce ma espressivo ("нежно, но выразительно"). Прямыми антонимами были бы указания, предписывающие сухость или бледность звука при тихой динамике, например, sec et faible ("сухо и слабо") или звучание sans timbre ("без тембра"). Близким по смыслу, но менее конкретным является указание doux et expressif ("нежно и выразительно"). Ключевое отличие — в акценте на слове sonorité, которое подчёркивает именно акустическую полноту, резонанс и тембровое богатство, а не просто выразительность как таковую.

Исторический контекст

Подобные изысканные и парадоксальные указания, требующие максимальной нюансировки в тихой динамике, стали визитной карточкой французской музыки на рубеже XIX–XX веков. Однако их корни лежат в гораздо более ранней эстетике, где контроль над качеством звука в piano ценился не меньше, чем виртуозная мощь. В эпоху французского барокко, особенно в клавесинной и лютневой музыке таких композиторов, как Франсуа Куперен и Жан-Филипп Рамо, существовала сложная система украшений (agréments) и приёмов touché (касания), направленных на извлечение разнообразнейших оттенков звука при относительно неизменной динамике инструмента. Само понятие "bon goût" ("хороший вкус") подразумевало умение играть нежно (doux) с изяществом и ясностью. Таким образом, указание assez doux, mais d'une sonorité... является логическим продолжением и углублением этой барочной традиции внимания к качеству звука и изяществу нюансировки, доведённым в эпоху импрессионизма до высочайшей степени утончённости и осознанности.

Итог

assez doux, mais d'une sonorité... — характерное французское указание, предписывающее мягкое, но внутренне насыщенное и темброво богатое звучание, где акцент делается на качество и звучность тона, а не на его громкость.