ам гри́ффбрэт (немецкий, "am Griffbrett") — музыкальный термин, означающий "у грифа".

Дословный перевод и смысл:

"am" — предлог "у", "около", "на".

"Griffbrett" — существительное "гриф".

Буквально am Griffbrett означает "у грифа", "на грифе".

Этот термин обозначает указание для исполнителя на струнном инструменте (скрипка, альт, виолончель, контрабас) вести смычок вблизи грифа, то есть в той части струны, которая находится над грифом, а не над декой или у подставки.

От обычного способа ведения смычка (в так называемой "игровой точке") его отличает изменение тембра: звук становится более мягким, приглушённым, матовым и менее ярким, с ослабленными высокими обертонами.

Применение в музыке:

am Griffbrett используется как тембровое указание, предписывающее струннику сместить точку соприкосновения смычка со струной ближе к грифу для получения нежного, вуалированного, иногда "эфирного" звучания. Например, в pianissimo или в мистических, таинственных эпизодах этот приём помогает создать ощущение отдалённости, мягкости и лёгкости.

Нюансы и сравнения:

am Griffbrett является немецким эквивалентом итальянского "sul tasto" (на ладах) и французского "sur la touche" (на грифе). Он противопоставляется указанию "am Steg" (у подставки, sul ponticello), которое даёт резкий, блестящий, насыщенный обертонами звук. Обычная, нейтральная позиция смычка находится между этими двумя крайностями.

Исторический контекст:

Указания на тембровые эффекты, связанные с местом ведения смычка (такие как am Griffbrett), стали детализированно прописываться в нотах в эпоху романтизма и импрессионизма, когда колористические возможности оркестра и отдельных инструментов были исследованы особенно глубоко. Однако сама техника и понимание того, что звук меняется в зависимости от точки соприкосновения смычка со струной, были известны исполнителям и, вероятно, использовались интуитивно ещё в эпоху барокко для нюансировки и выражения различных аффектов. Конкретно, в барочных трактатах по скрипичному искусству (например, у Леопольда Моцарта, хотя он уже относится к классицизму) обсуждается значение "игровой точки" (Schwingungspunkt). Более ранние композиторы, такие как Генрих Игнац фон Бибер или Иогарн Себастьян Бах, в своих сочинениях для скрипки, хотя и не выписывали таких указаний явно, создавали музыкальный контекст, где подобные тонкие тембровые изменения могли бы быть уместны (например, в лирических, кантиленных эпизодах). Принцип разнообразия требует упомнинуть французскую школу игры на viola da gamba (Марен Маре), где чувствительность к тембру была особенно высока. Ярким, но более поздним примером является творчество Жана-Мари Леклера, в котором уже заметно внимание к деталям штриха и звукоизвлечения. Специфика понимания термина в ту эпоху заключалась в том, что он был частью устной исполнительской традиции и общего стиля, а не зафиксированным в нотах предписанием.

Итог:

am Griffbrett — это указание играть смычком у грифа для получения мягкого, приглушённого тембра, приём, который как точное обозначение оформился после эпохи барокко, хотя сама техника и понимание зависимости тембра от точки соприкосновения смычка со струной были известны барочным музыкантам.