альмэ́лих им цáйтмас э́твас штáйген (немецкий, "allmählich im Zeitmass etwas steigen") — музыкальный термин, означающий "постепенное небольшое ускорение темпа".

Дословный перевод и смысл:

"allmählich" — "постепенно".

"im" — "в" (предлог + артикль).

"Zeitmass" — "темп", "размер" (дословно "мера времени").

"etwas" — "несколько", "немного", "что-то".

"steigen" — "подниматься", "возрастать".

Буквально фраза означает "постепенно в темпе несколько подниматься/возрастать".

Эта фраза является развёрнутой исполнительской ремаркой, предписывающей очень постепенное и небольшое ускорение общего движения.

От резкого или значительного ускорения её отличает именно умеренность и плавность требуемого изменения.

Применение в музыке:

"allmählich im Zeitmass etwas steigen" используется в нотах как подробное указание для тонкой агогической корректировки. Например, в протяжённом лирическом эпизоде или в момент нарастания драматического напряжения композитор может с её помощью избежать резкого "accelerando", предписав лишь лёгкое "подрастание" темпа. Так, эта ремарка требует от исполнителя большого контроля и чувства меры, чтобы изменение было ощутимым, но не превращалось в явный перелом.

Нюансы и сравнения:

Эта фраза является более конкретным и описательным вариантом стандартного "accelerando" или "stringendo", акцентирующим именно умеренность ("etwas") и постепенность ("allmählich") увеличения скорости, в отличие от более эмоционально заряженных или резких указаний.

Исторический контекст:

Подобные детализированные словесные инструкции, тонко регулирующие агогику, характерны для немецкой музыкальной традиции XIX–XX веков, особенно в творчестве композиторов, стремившихся к психологической глубине и нюансировке (например, Густав Малер). В эпоху барокко столь подробные ремарки были исключением; темповые изменения чаще подразумевались характером музыки или обозначались общими терминами вроде "poco a poco allegro". Однако сама концепция постепенного, почти незаметного ускорения как средства нагнетания аффекта или оживления движения не была чужда барочной практике. Конкретно, это могло проявляться в виртуозных пассажах с последовательным укорочением длительностей или в остинатных басах, неумолимо ведущих к кульминации. Композиторы, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих органных токкатах или Антонио Вивальди в бурных частях концертов, создавали эффект нарастания скорости через сам музыкальный материал, а не через словесные указания.

Итог:

"allmählich im Zeitmass etwas steigen" — развёрнутая агогическая ремарка, предписывающая очень плавное и сдержанное ускорение темпа для тонкого оживления движения без резкого перелома.