а́лла ма́рча (итальянский, "alla marcia") — музыкальный термин, означающий "в стиле марша".

Дословный перевод и смысл:

элемент "alla" — "в стиле", "в характере".

элемент "marcia" — "марш".

Буквально alla marcia означает "на манер марша", "маршеобразно".

Этот термин обозначает характер исполнения, имитирующий или вдохновлённый жанром военного, похоронного или церемониального марша: с чёткой, акцентированной ритмикой (часто с пунктирным ритмом), ясной квадратной структурой, умеренным или бодрым темпом и ощущением поступательного движения.

От собственно марша как самостоятельного произведения его может отличать то, что это — раздел более крупной формы (сонаты, симфонии, оперы), стилизованный под марш.

Применение в музыке:

alla marcia применяется как указание характера, часто для части циклического произведения или для отдельного эпизода. Например, третья часть (Scherzo) из Симфонии № 5 П. И. Чайковского имеет подзаголовок "Allegro alla marcia". Так, это указание предписывает исполнение с чёткими, отрывистыми акцентами, упругой ритмической пульсацией и общим настроением собранности и движения вперёд, даже если сама музыка не является маршем в строгом смысле.

Нюансы и сравнения:

alla marcia, в отличие от просто энергичного или ритмичного характера, специфически отсылает к жанру, имеющему военные или процессионные ассоциации, и её узнаваемость обеспечивается такими типичными признаками, как акцент на сильной доле, "барабанные" ритмические фигуры (четверть с точкой и шестнадцатая) и часто использование медных духовых инструментов или их имитация.

Исторический контекст:

Использование маршевых ритмов и характеров в рамках более крупных произведений было распространено во все эпохи, но как конкретное указание "alla marcia" оно стало особенно частым в музыке XIX века. Однако и в эпоху барокко маршевые элементы активно использовались в оперных и инструментальных произведениях для изображения шествий, битв, торжественных выходов. Это проявлялось в творчестве композиторов, писавших для открытого воздуха или для театра. Конкретно, в операх Жана-Батиста Люлли, Георга Фридриха Генделя и Антонио Вивальди можно найти множество маршеобразных вступлений, сцен триумфа или военных действий. В инструментальных сюитах также часто присутствовали марши. В ту эпоху марш понимался как музыка порядка, власти и движения, и его стилизация служила созданию соответствующих образов.

Итог:

alla marcia — указание на маршеобразный характер исполнения, художественной целью которого является придание музыке качеств чёткости, собранности, поступательной энергии и часто воинственной или церемониальной торжественности через имитацию ритмических и структурных особенностей жанра марша.