а́лла ка́мэра (итальянский, "alla camera") — музыкальный термин, означающий "в камерном стиле".

Дословный перевод и смысл:

элемент "alla" — "в стиле", "в характере".

элемент "camera" — "комната", "палата".

Буквально alla camera означает "в комнатном стиле", "для покоев".

Этот термин обозначает музыку, предназначенную для исполнения в небольшом помещении (камере, салоне) малым составом исполнителей (камерный ансамбль), в противоположность музыке для церкви (alla chiesa) или для театра.

От "камерной музыки" (musica da camera) как общего понятия его отличает использование в качестве конкретного указания в названии или описании произведения, подчёркивающего его интимный, светский и часто галантный характер.

Применение в музыке:

alla camera применялось, особенно в эпоху барокко, в названиях сонат и других произведений, чтобы указать на их светское, развлекательное предназначение. Например, "Sonata da camera" (камерная соната) у Арканджело Корелли или Антонио Вивальди обычно представляла собой сюиту из танцевальных пьес (аллеманда, куранта, сарабанда, жига), в то время как "Sonata da chiesa" (церковная соната) имела более серьёзный, часто четырёхчастный цикл (медленно-быстро-медленно-быстро) без явных танцевальных названий. Так, это указание задавало исполнителю и слушателю ожидания относительно стиля, характера и места исполнения.

Нюансы и сравнения:

alla camera, в отличие от alla chiesa, подразумевает более лёгкую, изящную, часто танцевальную музыку с меньшими контрапунктическими сложностями, предназначенную для услаждения слуха в аристократическом или бюргерском быту, а не для духовного созерцания в храме.

Исторический контекст:

Разделение на музыку "для церкви" (da chiesa) и "для покоев" (da camera) было фундаментальным в итальянской инструментальной музыке XVII — начала XVIII веков, эпохи барокко. Это проявлялось в том, что почти все композиторы, писавшие в жанре сонаты и концерта, придерживались этого разделения. Конкретно, Арканджело Корелли в своих знаменитых op. 2, 4 (камерные сонаты) и op. 1, 3, 5 (церковные сонаты) чётко обозначил это различие. Его последователи, такие как Джузеппе Торелли, Антонио Вивальди и Франческо Джеминиани, продолжили эту традицию. В ту эпоху alla camera понималось не просто как указание на место, а как целая эстетическая программа: музыка должна была быть галантной, доступной, изящной и соответствовать правилам хорошего тона в светском обществе.

Итог:

alla camera — указание на светский, камерный стиль исполнения, художественной и социальной целью которого было создание музыки для развлечения и украшения частной жизни аристократии и состоятельных горожан в эпоху барокко, что подразумевало соответствующий жанровый выбор (танцы), форму и манеру исполнения.