а́лла ка́чча (итальянский, "alla caccia") — музыкальный термин, означающий "в охотничьем стиле".

Дословный перевод и смысл:

элемент "alla" — "в стиле", "на манер".

элемент "caccia" — "охота".

Буквально alla caccia означает "на охотничий манер", "в стиле охоты".

Этот термин обозначает музыкальный характер или жанр, имитирующий звуки и атмосферу охоты: фанфары валторн и труб, переклички сигналов, галопирующие ритмы, звукоподражание лай собак и т.д.

От просто маршевой или фанфарной музыки его отличает конкретная программная задача — изобразить сцену охоты, что влечёт за собой использование характерных инструментов (валторны, охотничьи рога), ритмов (часто 6/8 или 12/8, имитирующих скачку) и фактурных приёмов (эхо, переклички).

Применение в музыке:

alla caccia применяется как указание характера в программной инструментальной музыке, а также как обозначение отдельного жанра в вокальной музыке эпохи Ренессанса и раннего барокко (caccia — качча, каноническая песня, часто с текстом об охоте). Например, в операх и балетах барокко (Жан-Батист Люлли, Антонио Вивальди) эпизоды, изображающие охоту, снабжены такими указаниями. Так, в "Временах года" Вивальди ("Осень") и в "Короле Артуре" Генри Пёрселла можно услышать типичные охотничьи сцены, построенные на перекличках валторн и струнных.

Нюансы и сравнения:

alla caccia, в отличие от "военного" стиля (alla marcia), акцентирует не столько дисциплинированное шествие, сколько энергичную, азартную погоню на открытом воздухе, и его специфика часто связана с использованием натуральных валторн (corno da caccia) и размерами, ассоциирующимися с скачкой (сицилиана, жига).

Исторический контекст:

Охотничья тема была чрезвычайно популярна в придворном искусстве европейского барокко, так как охота была излюбленным развлечением аристократии. Это проявлялось в создании специальных инструментов (охотничьи рога, валторны) и целых оркестров для сопровождения выездов. В музыкальном театре и в инструментальных сюитах сцены охоты были обязательным элементом. Конкретно, композиторы, такие как Жан-Батист Люлли при дворе Людовика XIV, включали в свои оперы-балеты (например, "Кадм и Гермиона", "Альцеста") grandi battute — охотничьи симфонии. Антонио Вивальди, Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах (в своих "Охотничьих кантатах" BWV 208 и 249) также использовали этот топос. В ту эпоху alla caccia понималось как демонстрация могущества и изысканности двора, а также как способ оживить спектакль зрелищными и громкими звуковыми эффектами.

Итог:

alla caccia — стилистическое указание, предписывающее музыке имитировать звуки и атмосферу охоты, художественной целью которого является создание в произведении яркого, энергичного и зрелищного эпизода, ассоциирующегося с аристократическим досугом, силой природы и азартом погони.