аль уни́соно (итальянский, "all'unisono") — музыкальный термин, означающий "в унисон".

Дословный перевод и смысл:

"all'" — предлог "в", "на"

"unisono" — унисон, единозвучие

Буквально all'unisono означает "в унисон".

Этот термин обозначает способ изложения, при котором два или более голоса или инструмента исполняют одну и ту же мелодическую линию точно на одной высоте или в октавном удвоении.

От полифонической или гармонической фактуры его отличает монолитность и слитность звучания, создающая эффект усиления, упрочения или особой выразительности мелодии.

Применение в музыке:

all'unisono является указанием в партитуре, предписывающим определённым партиям (например, всем скрипкам или правой и левой руке в фортепиано) играть одну и ту же нотную строку. Это создаёт мощное, насыщенное и направленное звучание. Октавное удвоение также часто подразумевается под этим термином. Например, громкая, торжественная тема в симфонии может быть изложена all'unisono у всего оркестра, чтобы подчеркнуть её значимость. В более камерном контексте это может указывать на то, что два голоса в фуге временно сливаются в одну линию.

Нюансы и сравнения:

all'unisono, создающее эффект монолитной линии, отличается от tutti (все), которое просто указывает на вступление всего состава, но не предписывает обязательного унисонного изложения, а также от divisi (раздельно), которое является его прямой противоположностью.

Исторический контекст:

Приём унисонного изложения (unisono) был широко распространён в музыке барокко, выполняя как практические, так и драматургические функции. Помимо мощных tutti в концертах Антонио Вивальди и Джузеппе Торелли, где струнные и духовые сливались в унисон для создания яркого, концертирующего звучания, этот приём использовался в оперных увертюрах и симфониях (sinfonia) Алессандро Скарлатти, в камерных сонатах Арканджело Корелли (особенно в быстрых частях), а также в органных и клавирных токкатах, где руки могли вести одну линию в октаву. Конкретно, это было связано со стилем concerto grosso, где концертино (солисты) противопоставлялось рипиено (оркестровому tutti), часто звучавшему именно all'unisono. Для барочной эстетики унисон понимался не как обеднение фактуры, а как средство достижения максимальной силы, ясности и риторической убедительности музыкального высказывания, своего рода "хоровое" произнесение важной мысли.

Итог:

all'unisono — указание на унисонное (или октавное) изложение одной мелодической линии несколькими голосами или инструментами для усиления звучания, достижения монолитности и выразительной акцентированности.