аль инвэ́рсо (итальянский, "all'inverso") — музыкальный термин, означающий "наоборот", "в обратном порядке".

Дословный перевод и смысл:

"all'" — предлог "в", "на" (сокращение от "a" + артикль "l'").

"inverso" — "обратный", "перевёрнутый".

Буквально all'inverso означает "в обратном [порядке]", "наоборот".

Этот термин обозначает указание на то, что музыкальный материал (мелодия, интервальная последовательность, ряд) должен быть представлен в обратном направлении — от конца к началу.

От простого варианта или разработки темы его отличает применение строгого контрапунктического приёма обращения (cancrizans), часто используемого в канонах, фугах и других имитационных формах.

Применение в музыке:

all'inverso используется в нотном тексте или в аналитических описаниях для обозначения техники обращения. Например, в фуге тема может быть проведена не только в прямом движении, но и all'inverso, где каждый восходящий интервал оригинала становится нисходящим, и наоборот. Так, этот приём является одним из основных методов тематического развития в полифонии, увеличивая сложность и интеллектуальную насыщенность ткани.

Нюансы и сравнения:

all'inverso является синонимом терминов "per moto contrario" ("противодвижением") или "inversio" ("обращение") в контрапункте, и обозначает именно мелодическое обращение интервалов, в то время как "retrograde" ("ракоход") означает проведение темы от конца к началу без изменения интервалов, а "rovescio" может означать как обращение, так и ракоход.

Исторический контекст:

Техника обращения (inversio) была одним из фундаментальных контрапунктических приёмов, разработанных и систематизированных в эпоху строгого стиля (XV–XVI вв.) и широко использовалась композиторами барокко в сложных полифонических формах. Конкретно, это проявлялось в искусных канонах и фугах, где демонстрация мастерства заключалась в умении комбинировать тему в прямом и обращённом виде. Ярчайшие примеры можно найти в "Искусстве фуги" Иоганна Себастьяна Баха, где тема подвергается всевозможным преобразованиям, включая обращение. Однако и до Баха многие композиторы, такие как Джироламо Фрескобальди в своих ричеркарах, Иоганн Якоб Фробергер в каприччио или Георг Филипп Телеман в полифонических сюитах, использовали этот приём. Для барочного мышления all'inverso было не просто техническим упражнением, а способом раскрытия скрытых возможностей темы и достижения высшего порядка и симметрии в музыкальной структуре.

Итог:

all'inverso — указание на контрапунктический приём обращения, при котором мелодия проводится с изменением направления каждого интервала (восходящие становятся нисходящими, и наоборот).