аль эстрэ́мита дэ́лла мэмбра́на (итальянский, "all'estremità della membrana") — музыкальный термин, означающий "на краю мембраны".

Дословный перевод и смысл:

"all'estremità" — "на краю", "у конца".

"della" — "из", "от" (предлог + артикль).

"membrana" — "мембрана", "перепонка", "кожа".

Буквально all'estremità della membrana означает "на краю мембраны".

Этот термин обозначает специфический исполнительский приём для литавр, при котором музыкант бьёт палочкой не в центр мембраны (piatto или centre), а у самого её края.

От обычного удара в центр его отличает более сухой, приглушённый, не резонирующий звук с более высокой определённой высотой тона.

Применение в музыке:

all'estremità della membrana используется в партитурах для литавр (timpani) как указание на способ звукоизвлечения, меняющий тембр инструмента. Например, композитор может написать эту ремарку для создания эффекта отдалённости, таинственности или для подчёркивания ритмической фигуры без густого гулкого звучания. Так, этот приём расширяет колористические возможности литавр, позволяя им звучать более "костляво" и отрывисто.

Нюансы и сравнения:

Этот приём является одним из способов изменения тембра литавры, наряду с "coperto" ("покрыто" — с сурдиной) или "con sordino" ("с сурдиной"), и противопоставляется удару в центр (где звук наиболее полный и резонирующий) и на середине мембраны.

Исторический контекст:

Детализированные указания по технике игры на ударных инструментах, особенно на литаврах, стали активно появляться в партитурах композиторов-романтиков и импрессионистов, стремившихся к обогащению оркестровой палитры. Однако сама идея использования разных зон мембраны для изменения звука, вероятно, была известна литавристам и в более ранние эпохи, хотя и не фиксировалась в нотах столь точно. В эпоху барокко литавры использовались преимущественно в церемониальной и праздничной музыке (в паре с натуральной трубой) для усиления тоники и доминанты. Их роль была в основном ритмической и гармонической, а не колористической. Композиторы, такие как Георг Фридрих Гендель в "Музыке для королевского фейерверка" или Иоганн Себастьян Бах в некоторых кантатах, вряд ли указывали на столь тонкие нюансы, ограничиваясь обозначением самих нот. Тем не менее, практика экспериментов со звуком существовала, и термин all'estremità della membrana является её позднейшей, точной фиксацией.

Итог:

all'estremità della membrana — техническое указание для литавриста, предписывающее ударять палочкой у края мембраны для получения сухого, приглушённого звука с определённой высотой тона, в противоположность полному звучанию удара в центр.