аджитáто (итальянский, "agitato") — музыкальный термин, означающий "взволнованно", "возбуждённо", предписывающий исполнение, полное тревоги, беспокойства и эмоционального смятения.

Дословный перевод и смысл:

"agitato" — причастие от глагола "agitare" (волновать, приводить в движение, потрясать).

Буквально agitato означает "взволнованный", "возбуждённый", "приведённый в движение".

Этот термин является одним из наиболее распространённых характерных и темповых указаний, предписывающих передачу состояния сильного эмоционального возбуждения, внутреннего конфликта, тревоги или бури страстей.

От простого "быстрого" движения (veloce) его отличает обязательный оттенок драматизма, неустойчивости и психического напряжения.

Применение в музыке:

agitato используется как самостоятельное обозначение (часто "allegro agitato" или просто "agitato") и предписывает исполнение в быстром, часто очень быстром и неровном темпе. характер звучания создаётся с помощью резкой, отрывистой артикуляцией (staccato, martellato), тремоло, внезапными динамическими взрывами (sforzando, резкие крещендо и диминуэндо), диссонирующими гармониями, синкопированными ритмами и общей мелодической неустойчивостью. такой характер типичен для драматических кульминаций, сцен ярости, отчаяния или бурь в программной музыке.

Нюансы и сравнения:

agitato находится в одном семантическом поле с "con agitazione" (с волнением), "tumultuoso" (бурно), "tempestoso" (как буря) и "con fuoco" (с огнём). его прямыми противоположностями являются "calmo" (спокойно), "tranquillo" (безмятежно), "pacifico" (мирно), "sereno" (ясно) и "adagio" (медленно, спокойно). важно отличать agitato от "presto", которое указывает на чистую скорость без обязательной эмоциональной окраски волнения.

Исторический контекст:

Аффект волнения и смятения (agitato) был одним из центральных в барочной музыкальной риторике. композиторы эпохи барокко разработали целый арсенал средств для его изображения, что можно видеть в "яростных" ариях (arie di furia) у Антонио Вивальди, в бурных хорах из ораторий Георга Фридриха Генделя ("Мессия", "Израиль в Египте"), в драматических речитативах и сценах из опер Клаудио Монтеверди ("Плач Ариадны"). инструментальная музыка также изобиловала примерами: быстрые, диссонирующие фуги у Дитриха Букстехуде, виртуозные, "неистовые" скрипичные пассажи в сонатах Джузеппе Тартини или токкаты для органа Иоганна Пахельбеля передавали аффект agitato через вихревое движение и гармоническую напряжённость. даже французские композиторы, такие как Жан-Филипп Рамо в своих операх и клавесинных пьесах ("La triomphante"), использовали приёмы для изображения волнения и бури. таким образом, agitato как формализованное указание является прямым наследником барочной практики точного музыкального кодирования сильных эмоций.

Итог:

agitato — темповое и характерное указание, предписывающее исполнение в быстром, взволнованном и драматически напряжённом характере, что достигается через резкую артикуляцию, динамические контрасты, диссонансы и ритмическую неустойчивость, являясь квинтэссенцией барочного подхода к музыкальному изображению аффектов волнения и бури.