аффли́тто (итальянский, "afflitto") — музыкальный термин, означающий "удручённый", "скорбный", описывающий характер исполнения, полный печали и страдания.

Дословный перевод и смысл:

"afflitto" — причастие от глагола "affliggere" (причинять боль, удручать, огорчать).

Буквально afflitto означает "удручённый", "опечаленный", "скорбящий", "поражённый горем".

Этот термин является указанием на характер исполнения, предписывающим передачу состояния глубокой печали, скорби или душевной муки.

От более общих указаний печали, таких как "mesto" (печально) или "lamentoso" (жалобно), его может отличать оттенок более активного страдания, угнетённости или "сокрушения".

Применение в музыке:

afflitto встречается в нотах как характерное обозначение, чаще всего в вокальной музыке (оперных ариях, кантатах) или инструментальных медленных частях. оно предписывает исполнителю мрачный, сдавленный тембр, тяжёлую артикуляцию, сдержанную динамику (часто в пределах piano или pianissimo) и крайне медленный, "отяжелённый" темп. музыкант должен создать ощущение давящей скорби, душевной тяжести, используя напряжённые гармонии, хроматизмы и нисходящие мелодические линии, типичные для выражения этого аффекта.

Нюансы и сравнения:

afflitto занимает крайнюю позицию в спектре "печальных" характеров. оно близко к "doloroso" (болезненно), "lagrimoso" (слёзно) и "lamentoso", но, возможно, несёт более личностный, глубоко прочувствованный оттенок скорби. его прямыми антонимами будут "gioioso" (радостно), "allegro" (весело) или "tranquillo" (спокойно). в отличие от "patetico" (патетически), которое может включать драматический пафос и возвышенность, afflitto чаще связано с тихой, внутренней, безысходной мукой.

Исторический контекст:

Термин afflitto является прямым порождением барочной доктрины аффектов (Affektenlehre), где композиторы стремились к точному музыкальному воплощению конкретных эмоций. состояние скорби и удручённости было одним из ключевых аффектов, часто связанных с текстами на библейские или трагические сюжеты. блестящие примеры можно найти не только в "Страстях" Иоганна Себастьяна Баха, но и в скорбных мадригалах Клаудио Монтеверди (например, в "Lamento della Ninfa"), в сакральной музыке Генриха Шютца, где хроматизмы и диссонансы передают муку, или в медленных, патетических частях trio-сонат Арканджело Корелли (op.3). композиторы эпохи барокко, такие как Джованни Баттиста Перголези в своём "Stabat Mater" или Алессандро Скарлатти в оперных ариях, использовали весь арсенал средств — нисходящие "вздохи" (suspiratio), задержания, минорный лад, медленный темп — для создания аффекта afflitto, глубоко воздействующего на слушателя согласно риторическим принципам эпохи.

Итог:

afflitto — характерное указание, предписывающее исполнение в характере глубокой скорби, душевной угнетённости и страдания, что достигается через мрачный тембр, тяжёлую артикуляцию, медленный темп и использование специфических мелодико-гармонических средств, являясь классическим выражением одного из центральных аффектов в музыке барокко.