аффéтто (итальянский, "affetto") — музыкальный термин, означающий "чувство", "аффект" и описывающий особую выразительность в музыке.

Дословный перевод и смысл:

"affetto" — от латинского "affectus" (состояние, страсть, волнение).

Буквально affetto означает "чувство", "душевное движение", "аффект".

Этот термин описывает глубокую, интенсивную эмоциональную выразительность в музыкальном исполнении или композиции.

От более общего термина espressivo его отличает особая концентрация на передаче конкретного, часто возвышенного или патетического, душевного состояния.

Применение в музыке:

affetto используется композиторами и теоретиками, особенно эпохи барокко, для указания на необходимость исполнения с подчёркнутой, почти театральной эмоциональной насыщенностью. Это не просто "выразительно", а "с чувством", "с пафосом", "с душевным порывом". Такое указание предписывает исполнителю выйти за рамки технической точности и наполнить музыку конкретным аффектом — скорбью, нежностью, восторгом или гневом, влияя на все параметры исполнения: темповые колебания, динамику, артикуляцию и агогику.

Нюансы и сравнения:

affetto, как предписание, тесно связано с доктриной аффектов (Affektenlehre) XVII-XVIII веков, но является скорее общим призывом к эмоциональности, чем конкретным указанием на технику. Его можно сравнить с con affetto ("с чувством") — более распространённой формулировкой. Противоположными по смыслу будут указания типа "senza espressione" (без выражения) или "meccanico" (механически). В отличие от rubato, которое относится прежде всего к свободе временны́х отношений, affetto охватывает всю палитру выразительных средств для достижения эмоционального эффекта.

Исторический контекст:

Понятие affetto было центральным для музыкальной эстетики барокко, основанной на риторической доктрине аффектов. Цель музыки видели в "движении страстей" слушателя. Не только Иоганн Себастьян Бах в своих пассионах или кантатах, но и Генрих Шютц в "Священных симфониях" (Symphoniae sacrae), Клаудио Монтеверди в мадригалах ("Lamento della Ninfa") и Джузеппе Тартини в сонатах сознательно выстраивали музыкальную ткань для передачи конкретных affetti. Теоретики, такие как Иоганн Маттезон, подробно описывали, как музыкальные элементы (лад, ритм, интервалы) соотносятся с определёнными эмоциональными состояниями (аффектами). В этой системе affetto было как целью композиции, так и руководством для исполнителя.

Итог:

affetto — выразительное указание и эстетическая концепция, предписывающая насытить исполнение или композицию глубоким, конкретным эмоциональным содержанием, что являлось краеугольным камнем музыкального мышления эпохи барокко.