э́куаль (латынь/немецкий, "aequal") — музыкальный термин, означающий "равный, одинаковый".

Дословный перевод и смысл:

"aequal" (лат.) / "äqual" (нем.) — прилагательное.

"aequus" (лат.) / "gleich" (нем.) — основа со значением "ровный, одинаковый, равный".

Суффикс "-al" — образует прилагательное.

Буквально aequal означает "равный".

Этот термин обозначает принцип настройки органов и клавишных инструментов, при котором все квинты или октавы настраиваются в чистом, акустически точном соотношении.

От темперации его отличает отсутствие компромиссного сужения или расширения интервалов для пригодности во всех тональностях.

Применение в музыке:

aequal относится к историческим строям, в частности, к средневековому и ренессансному принципу "чистой" или "среднетоновой" настройки органа. Орган, настроенный "in aequal", имел совершенные, биениями чистые квинты (в среднетоновом строе — за исключением "волчьей" квинты). Такая настройка делала одни тональности исключительно благозвучными, а другие — непригодными для использования из-за сильно фальшивых интервалов. Это ограничивало модуляционные возможности и выбор гармоний для композитора и органиста.

Нюансы и сравнения:

aequal (как латинское/немецкое прилагательное) пишется строчными буквами. Этот термин следует отличать от "gleichschwebend" (равномерно темперированный), где все квинты слегка сужены для получения равных полутонов и возможности игры во всех тональностях. Aequal — это противоположность темперации; он описывает строй, стремящийся к акустической чистоте в ущерб энгармоническому равенству.

Исторический контекст:

Принцип aequal был фундаментальным для органного строя в эпоху позднего Средневековья и Ренессанса, когда музыка была по преимуществу модальной и модуляции ограничены. С расцветом полифонии и зарождением тональности в эпоху барокко его недостатки стали очевидны. Композиторы начали искать компромиссы, что привело к появлению различных систем темперации (ярко описанных Андреасом Веркмейстером). Хотя строй aequal строго связывают с более ранними периодами, многие органы XVII века, на которых играли, например, Дитрих Букстехуде или Иоганн Пахельбель, могли быть настроены в одной из мягких среднетоновых темпераций, а не в чистом aequal. Тем не менее, сама концепция "чистого" строя оставалась теоретическим идеалом. Переход к равномерной темперации, окончательно утвердившейся в XIX веке, был долгим процессом преодоления принципа aequal в пользу энгармонической свободы.

Итог:

aequal — исторический принцип настройки, целью которого является акустическая чистота основных интервалов, что определяло специфику гармонического языка и ограничивало тональный план музыки вплоть до позднего барокко.