ададжи́ссимо (итальянский, "adagissimo") — музыкальный термин, означающий "очень медленно", "крайне медленно" и представляющий собой превосходную степень темпа адажио (adagio).

Дословный перевод и смысл:

adagissimo — превосходная степень от adagio (суффикс -issimo обозначает высшую степень качества).

Буквально adagissimo означает "медленнейший" или "крайне медленно".

Этот термин предписывает предельно медленный, максимально протяжный и статичный темп из всех возможных.

От других усиленных форм медленного темпа (adagio assai, adagio di molto) его отличает грамматическая форма превосходной степени, не оставляющая сомнений в экстремальности требования.

Применение в музыке:

Это указание требует от исполнителя абсолютной концентрации на качестве и длительности каждого звука, интервала и гармонического сдвига, которые в таком темпе обретают почти самостоятельное существование. Движение музыки на грани остановки, что создаёт эффект временной приостановки, глубокой медитации или предельной скорби. Технически исполнение в темпе adagissimo исключительно сложно, так как требует идеального контроля над звукоизвлечением, дыханием, смычком и полной синхронизации в ансамбле. Малейшая неточность становится фатальной. Используется в эпизодах наивысшего эмоционального напряжения, трагизма или сакрального сосредоточения.

Нюансы и сравнения:

adagissimo (adagissimo) является синонимом и формально наиболее точным эквивалентом таких указаний, как adagio assai и adagio di molto. Он представляет собой самую медленную точку в континууме темпов, находясь на одном полюсе с larghissimo и lentissimo. Его прямым антонимом является prestissimo ("очень быстро"). Важно отличать adagissimo от просто adagio: последнее — это медленный темп, в то время как первое — экстремально медленный, почти вневременной.

Исторический контекст:

Потребность в термине, обозначающем предельную степень медлительности, возникла с углублением субъективно-выразительного начала в музыке, особенно в эпоху романтизма. Однако поиски подобной экстремальной выразительности имеют корни в позднем барокко, когда композиторы стремились к максимальной концентрации аффекта. В барочной музыке такие темпы могли использоваться в особо скорбных, траурных частях (lamento) или в музыке, иллюстрирующей состояние благоговейного ужаса, оцепенения или мистического откровения. Например, в некоторых хоральных обработках для органа Дитриха Букстехуде, основанных на мелодиях Страстей, или в глубоких, речитативных разделах духовных концертов Генриха Шютца можно обнаружить характер, требующий adagissimo для передачи состояния сосредоточенной скорби. В итальянской опере seria эпохи позднего барокко, у композиторов вроде Алессандро Скарлатти, подобные темпы могли сопровождать кульминационные моменты отчаяния или прощания. Французская традиция "tragédie lyrique", особенно в творчестве Жана-Филиппа Рамо, также использовала экстремально медленные темпы в патетических сценах для усиления драматического эффекта.

Итог:

adagissimo — темповое указание в превосходной степени, предписывающее предельно медленное, почти статичное исполнение и служащее для достижения максимальной эмоциональной или духовной интенсивности, концентрации на каждом элементе музыкальной ткани.