акко́рдо пэрфэ́тто (итальянский, "accordo perfetto") — музыкальный термин, означающий "совершенный аккорд" и описывающий основное трезвучие, состоящее из основного тона, терции и квинты.

Дословный перевод и смысл:

"accordo" — "аккорд".

"perfetto" — "совершенный", "завершённый".

Буквально accordo perfetto означает "совершенный аккорд".

Этот термин является итальянским эквивалентом французского "accord parfait" и обозначает трёхзвучное консонирующее созвучие, образованное основным тоном (прима), терцией (большой или малой) и квинтой (чаще чистой). Его "совершенство" обусловлено акустической устойчивостью, завершённостью и ролью фундаментального строительного блока тональной гармонии.

От диссонирующих и расширенных аккордов (септаккордов, нонаккордов) его отличает стабильность и отсутствие острого напряжения, требующего обязательного разрешения.

Применение в музыке:

accordo perfetto (мажорное или минорное трезвучие) составляет гармоническую основу подавляющего большинства музыкальных произведений. Тоническое трезвучие (I ступень) устанавливает тональность, доминантовое (V) и субдоминантовое (IV) создают напряжение и движение. Эти аккорды используются в каденциях для завершения музыкальных фраз, в аккомпанементе для поддержки мелодии и в гармонических последовательностях. Их ясность и сила делают их универсальными в музыке от барокко и классицизма до поп-музыки и джаза.

Нюансы и сравнения:

Более сложными аккордами являются "accordo di settima" (септаккорд) и "accordo di nona" (нонаккорд). Антонимом по характеру звучания можно считать диссонирующие аккорды, такие как "accordo diminuito" (уменьшённое трезвучие). Важно отличать "accordo perfetto" в основном виде от его обращений: "accordo di sesta" (секстаккорд) и "accordo di quarta e sesta" (квартсекстаккорд).

Исторический контекст:

Теоретическое осмысление "совершенного аккорда" (accordo perfetto) как основы гармонии достигло зрелости в эпоху барокко, хотя корни его лежат в практике позднего Возрождения. Итальянские теоретики и композиторы внесли огромный вклад в развитие учения о гармонии. Работы Джозеффо Царлино в XVI веке заложили основу, но именно в барочный период, с расцветом тональности и системы генерал-баса (basso continuo), трезвучие утвердилось как центральный элемент. Композиторы, такие как Арканджело Корелли (в своих сонатах и concerti grossi), Алессандро Скарлатти (в операх и кантатах) и Антонио Вивальди (в концертах), мастерски использовали трезвучия в качестве опорных точек своих гармонических построений. Таким образом, итальянское барокко не только активно использовало accordo perfetto на практике, но и способствовало его теоретическому утверждению как краеугольного камня музыкального языка.

Итог:

accordo perfetto — итальянский термин, обозначающий совершенное (мажорное или минорное) трезвучие, которое является основным, устойчивым и консонантным гармоническим элементом, служащим фундаментом тональной системы в музыке.