ако́р дэ сэтье́м (французский, "accord de septième") — музыкальный термин, означающий "септаккорд, аккорд из септимы" и описывающий четырёхзвучный аккорд, построенный из основного тона, терции, квинты и септимы. Септаккорд.

Дословный перевод и смысл:

"accord" — "аккорд".

"de" — предлог родительного падежа.

"septième" — порядковое числительное "седьмой", от "sept" ("семь").

Буквально accord de septième означает "аккорд из седьмой" или "седьмой аккорд".

Этот термин обозначает четырёхзвучный аккорд, образованный путём наслоения трёх терций на основном тоне, что даёт интервалы: прима (1), терция (3), квинта (5) и септима (7).

От трезвучия (accord parfait) его отличает наличие седьмой ступени, которая придаёт аккорду напряжённость, неустойчивость и направленность к разрешению.

Применение в музыке:

Септаккорды (accords de septième) являются фундаментальными для гармонии, начиная с эпохи барокко. Они служат для обогащения гармонического языка, создания напряжения и направления движения (функциональности). Наиболее важным является доминантсептаккорд (V7), который с силой разрешается в тоническое трезвучие. Существуют также другие типы: малый септаккорд (натуральный минорный), малый мажорный (доминантовый), большой мажорный, уменьшенный и полууменьшенный септаккорды, каждый со своей окраской и функцией. Септаккорды широко используются в классической музыке, джазе, блюзе и популярной музыке.

Нюансы и сравнения:

Более простым аккордом является трезвучие (accord de trois sons). Более сложным — нонаккорд (accord de neuvième). Антонимом по устойчивости является консонирующее трезвучие. Важно различать разные виды септаккордов по качеству интервалов (например, "septième mineure" — малая септима, "septième majeure" — большая септима).

Исторический контекст:

Септаккорд (accord de septième), особенно в форме доминантсептаккорда, стал систематически использоваться и теоретически осмыслен именно в эпоху барокко. Его внедрение в гармоническую практику связано с развитием тональности и генерал-баса (basso continuo). Композиторы барокко, такие как Арканджело Корелли, активно применяли доминантсептаккорд в каденциях для усиления тяготения к тонике. Французский теоретик и композитор Жан-Филипп Рамо в своём "Трактате о гармонии" (1722) дал глубокий анализ природы септаккорда, объяснив его происхождение из обертонового ряда и обосновав его фундаментальную роль. В музыке Иоганна Себастьяна Баха септаккорды используются с невероятной частотой и сложностью, часто в хроматических последовательностях. Таким образом, барокко стало эпохой, когда септаккорд превратился из диссонирующего "проходящего" явления в основной, структурный элемент гармонического языка.

Итог:

accord de septième — французский термин для септаккорда, четырёхзвучного аккорда, включающего септиму, который является основным источником гармонического напряжения и направленного движения в тональной музыке, начиная с эпохи барокко.