аччидэ́нти (итальянский, "accidenti") — музыкальный термин, означающий "знаки альтерации, случайные знаки" и описывающий символы, изменяющие высоту ноты на полутон или целый тон.

Дословный перевод и смысл:

"accidenti" — множественное число от accidente ("случай", "случайность"), от латинского accidens ("случающийся").

Буквально accidenti означает "случайности", "непредвиденные обстоятельства".

Этот термин обозначает знаки альтерации (диез, дубль-диез, бемоль, дубль-бемоль, бекар), которые временно изменяют высоту ноты от её основного, "натурального" звучания в рамках тональности.

От ключевых знаков (альтерации при ключе) их отличает временный, локальный характер действия — только для ноты, перед которой они поставлены, и на протяжении одного такта.

Применение в музыке:

В нотной записи accidenti ставятся непосредственно слева от ноты (или её штиля) и действуют на все ноты той же высоты в пределах текущего такта, если не отменены другим случайным знаком. Они используются для создания хроматизмов, модуляций, гармонического обогащения, временного ухода в другую тональность или для коррекции интонации в рамках темперации. Правильное чтение и исполнение случайных знаков критически важно для верной интонации, особенно в сложной гармонической музыке.

Нюансы и сравнения:

Основные виды accidenti: диез (♯, повышает на полутон), бемоль (♭, понижает на полутон), дубль-диез (×, повышает на тон), дубль-бемоль (♭♭, понижает на тон) и бекар (♮, отменяет действие предыдущего знака). Антонимичным понятием для изменённой (альтерированной) ноты является "натуральная" нота (nota naturale). Важно отличать accidenti (случайные знаки) от ключевых знаков, которые определяют тональность.

Исторический контекст:

Система случайных знаков (accidenti) развивалась постепенно в ходе эволюции музыкальной нотации и теории, достигнув значительной сложности именно в эпоху барокко. В ранней полифонии использовались лишь бемоли для смягчения тритона. С развитием мажоро-минорной системы и хроматики в музыке позднего Возрождения и барокко потребность в accidenti резко возросла. Композиторы барокко, такие как Клаудио Монтеверди (вводящий смелые диссонансы в своих мадригалах), Джироламо Фрескобальди (в своих экспериментальных токкатах) и Иоганн Себастьян Бах (в своих хроматических фантазиях и гармонически насыщенных фугах), активно использовали случайные знаки для создания напряжённости, экспрессии и модуляций. В эту эпоху также происходила стандартизация систем темперации (например, равномерной темперации), что делало использование accidenti более предсказуемым. Теоретики барокко подробно описывали правила применения и разрешения альтерированных звуков. Таким образом, барокко было эпохой, когда accidenti из редких "случайностей" превратились в мощное и систематически используемое средство гармонической выразительности.

Итог:

accidenti — итальянский термин, обозначающий случайные знаки альтерации (диез, бемоль, бекар и др.), которые временно изменяют высоту ноты, служа для обогащения гармонии, создания хроматизмов и модуляций.