аччаккату́ра (итальянский, "acciaccatura") — музыкальный термин, означающий "раздавленная" и описывающий короткое мелодическое украшение в виде диссонирующего звука, быстро исполняемого перед основной нотой.

Дословный перевод и смысл:

"acciaccatura" — от глагола acciaccare ("раздавливать", "сминать").

Буквально acciaccatura означает "раздавленная [нота]".

Этот термин обозначает один из видов мелизма (украшения), а именно очень короткую, диссонирующую ноту, которая берётся непосредственно перед основной нотой и практически сливается с ней, "раздавливаясь" о неё.

От более длительного украшения, например, апподжатуры (appoggiatura), её отличает крайняя краткость и то, что она почти не имеет самостоятельной метрической длительности, заимствуя её у основной ноты.

Применение в музыке:

В нотах аччаккатура обозначается перечёркнутой маленькой нотой (чаще всего восьмой или шестнадцатой), стоящей непосредственно перед основной нотой. Исполнитель играет её максимально быстро, практически одновременно с основной нотой, но всё же чуть раньше, создавая острый, щекочущий диссонанс, который мгновенно разрешается. На клавишных и струнных инструментах она исполняется очень быстрым ударом или щипком, на духовых — короткой атакой языка. Этот приём добавляет музыке блеска, остроты, оживлённости и характерен для виртуозных пассажей.

Нюансы и сравнения:

Ближайшим украшением является короткая апподжатура (unaccented appoggiatura), но она имеет большую длительность и выразительный вес. Аччаккатура часто путается с форшлагом (Vorschlag), но в немецкой традиции форшлаг может быть как коротким, так и длинным. Антонимом можно считать основную, чистую ноту без украшений. Важно, что в современной исполнительской практике перечёркнутая маленькая нота почти всегда означает именно короткую аччаккатуру.

Исторический контекст:

Аччаккатура, наряду с другими мелизмами (трелью, мордентом, группетто), была неотъемлемой частью исполнительской практики эпохи барокко. В то время система украшений (agréments, Manieren) была развита до высокой степени сложности и часто не выписывалась в нотах полностью, а обозначалась условными знаками или предоставлялась на усмотрение обученного исполнителя. Этот приём использовался для оживления мелодии, добавления гармонической остроты и демонстрации виртуозности. Итальянские композиторы, такие как Арканджело Корелли и Джузеппе Тартини в своих скрипичных сонатах, активно применяли подобные украшения. Французские клавесинисты (Франсуа Куперен, Жан-Филипп Рамо) и немецкие композиторы (Иоганн Пахельбель, Дитрих Букстехуде) разработали собственные таблицы и системы обозначения украшений, включая короткие форшлаги, аналогичные аччаккатуре. Таким образом, аччаккатура как приём является прямым порождением и важнейшим элементом барочной орнаментики.

Итог:

acciaccatura — итальянское обозначение для очень короткого, диссонирующего мелодического украшения, исполняемого непосредственно перед основной нотой, придающего музыке остроту, блеск и виртуозную оживлённость.