акце́нтус (латинский, "accentus") — музыкальный термин, означающий "интонация, акцент, пение" и описывающий в григорианском пении мелодизированное речитативное чтение текста, в отличие от полностью распевного пения.

Дословный перевод и смысл:

"accentus" — от латинского глагола accinere ("напевать", "припевать"), означающего "интонация", "ударение", "пение".

Буквально accentus означает "интонация", "напев" или "акцент".

Этот термин имеет специфическое значение в литургической монодии: это речитативный стиль пения, при котором текст декламируется на одной высоте (речитационном тоне) с мелодическими формулами в начале, конце и на важных пунктуационных знаках.

От другого основного стиля, "концентного" (concentus), его отличает преобладание речитации над распевом; accentus ближе к озвученной речи, а concentus — к полноценной мелодии.

Применение в музыке:

В практике григорианского хорала accentus применяется для чтения таких частей мессы, как коллекты, чтения (лекционарий), Евангелие, а также молитв Префации и Отче наш. Псалмовые тоны также являются формой accentus. Исполняется солистом или небольшой группой певцов. Мелодические формулы (инициий, медиации, терминации) помогают структурировать текст и выделить его смысловые части. Этот стиль обеспечивает ясность и достоинство декламации сакрального текста.

Нюансы и сравнения:

Прямой противоположностью в григорианской классификации является concentus — полностью распетые, мелизматические части (например, аллилуйя, тракт, градуал). Близким, но не тождественным понятием является "речитатив" в более поздней музыке. Важно не путать латинский музыкальный термин accentus с общелингвистическим понятием "акцент" (ударение в слове), хотя они этимологически связаны.

Исторический контекст:

Разделение песнопений на accentus и concentus было фундаментальным для западной литургической монодии и окончательно сформировалось в эпоху Каролингов, предшествующую барокко. Однако понимание и практика accentus как речитативного пения оказали глубокое влияние на музыку барокко, особенно на зарождение и развитие речитатива (stile recitativo) — краеугольного камня оперы и оратории. Композиторы раннего барокко, такие как Якопо Пери и Джулио Каччини в своей "Новой музыке" (Nuove Musiche), сознательно опирались на принцип accentus, стремясь к выразительной, ясной и свободной от сложной полифонии декламации текста. Клаудио Монтеверди в своих операх и мадригалах виртуозно использовал речитатив для передачи драматических эмоций. В духовной музыке этот принцип был продолжен: Генрих Шютц в своих "Страстях" и "Священных симфониях" использовал стиль accentus для повествовательных евангельских текстов. Таким образом, хотя сам термин accentus относится к более ранней эпохе, его художественная и техническая сущность — подчинение музыки ритму и интонации речи — стала одной из основ барочной эстетики и драматургии.

Итог:

accentus — латинский термин григорианского пения, обозначающий речитативный, декламационный стиль пения на одном тоне с мелодическими формулами, исторически оказавший ключевое влияние на формирование речитатива в музыке барокко.