ачче́нто (итальянский, "accento") — музыкальный термин, означающий "акцент, ударение" и описывающий выделение отдельного звука или аккорда для придания ему особой выразительной или ритмической силы.

Дословный перевод и смысл:

"accento" — от латинского accentus ("интонация", "ударение").

Буквально accento означает "ударение", "акцент".

Этот термин является универсальным обозначением как для самого феномена выделения звука, так и для графического знака ( > или sf, sfz), которым он отмечается в нотах.

От общей динамической отметки (например, forte) его отличает точечный, избирательный характер, применяемый к отдельным звукам внутри музыкальной фразы для создания выразительного или структурного контраста.

Применение в музыке:

В нотах акцент (accento) обозначается символами >, sf (sforzando), sfz (sforzato) или fp (fortepiano) над или под нотой. Исполнитель выделяет отмеченный звук, придавая ему большую громкость (динамический акцент), небольшую задержку (агогический акцент) или более острую атаку (артикуляционный акцент). Акценты формируют ритмический пульс, подчёркивают гармонические смены (особенно диссонансы и их разрешения), выделяют тематические ячейки в полифонии и создают драматические эффекты. Техника зависит от инструмента: на струнных — давление и скорость смычка, на духовых — сила выдоха и атака языка, на фортепиано — глубина и скорость удара по клавише.

Нюансы и сравнения:

Близкими, но имеющими оттенки значения, являются sforzando (sfz, внезапный резкий акцент), marcato ("подчёркнуто") и rinforzando (rfz, "усиливая"). Антонимом можно считать "senza accento" ("без акцента") или ровное, легатное исполнение в контексте, где акцент не требуется. Важно различать метрический акцент (естественное ударение в такте, определяемое размером) и нотационный акцент (accento), который может накладываться на метр или противоречить ему для выразительных целей.

Исторический контекст:

Принцип акцентирования (accento) был неотъемлемой частью музыкального мышления и практики эпохи барокко, хотя система современных графических символов для него оформилась позже. В итальянской музыке барокко акценты были тесно связаны с риторикой и доктриной аффектов (Affektenlehre), а также с танцевальными ритмами. Композиторы использовали акценты для подчёркивания важных слов в вокальной музыке, гармонических диссонансов (например, задержаний), сильных долей в танцах (например, в жиге или куранте) или риторических фигур, таких как "exclamatio" (восклицание). В инструментальной музыке, особенно в сонатах и концертах Арканджело Корелли, Антонио Вивальди и Джузеппе Тартини, акценты достигались через специфические смычковые штрихи и артикуляцию. В немецкой полифонической традиции, у Иоганна Пахельбеля или Дитриха Букстехуде, акценты возникали из самой структуры полифонии и гармонического движения. Французские композиторы, такие как Жан-Батист Люлли в своих операх, использовали оркестровые акценты для драматических жестов. Таким образом, феномен музыкального акцента как средства выразительности и структурной организации был глубоко разработан в барочной практике, а итальянский термин accento является её прямым языковым наследием.

Итог:

accento — итальянский музыкальный термин, обозначающий выделение отдельного звука или аккорда посредством динамики, артикуляции или агогики с целью подчёркивания его ритмической, гармонической или выразительной роли в музыкальной ткани.