áбштрих (немецкий, "Abstrich") — музыкальный термин, означающий "движение смычка вниз" и описывающий основную технику звукоизвлечения на струнных смычковых инструментах.

Дословный перевод и смысл:

"Ab" — приставка, означающая движение сверху вниз, "с-", "вниз-".

"Strich" — "черта", "линия", "штрих", "проведение".

Буквально Abstrich означает "нисходящий штрих" или "проведение вниз".

Этот термин описывает одно из двух фундаментальных направлений движения смычка при игре на скрипке, альте, виолончели и контрабасе — от колодки (пятки) к кончику.

От своего антонима, Aufstrich ("восходящий штрих"), его отличает направление и, как следствие, естественное изменение силы звука (обычно громче в начале у колодки и тише к кончику).

Применение в музыке:

В исполнительской практике Abstrich является базовым элементом техники. Большинство сильных долей такта, акцентированных нот и начала фраз приходится именно на Abstrich, так как вниз смычок движется под естественным весом руки, что позволяет получить более плотный и сильный звук. Осознанное чередование Abstrich и Aufstrich лежит в основе смычковой артикуляции, распределения смычка, фразировки и динамического контроля. Указание на определённый штрих в нотах помогает исполнителю добиться нужного характера звучания и правильного технического решения сложных пассажей.

Нюансы и сравнения:

Единственным прямым антонимом является Aufstrich ("движение смычка вверх"). Abstrich и Aufstrich вместе составляют основу смычковой техники (Bogenführung). Важно отличать эти термины, обозначающие направление, от терминов, описывающих характер звукоизвлечения (например, detaché, legato, staccato), которые могут исполняться как вниз, так и вверх смычком. В немецкой нотации иногда встречаются сокращения "Ab" или "A" для Abstrich и "Auf" или "V" для Aufstrich.

Исторический контекст:

Техника и терминология, связанные с движением смычка (Abstrich/Aufstrich), начали систематизироваться в эпоху барокко с расцветом скрипичного искусства и развитием семейства виол да гамба и скрипок. Ранние трактаты по игре на струнных инструментах, такие как "Die Kunst der Violine" ("Искусство скрипки") немецкого композитора и скрипача Георга Филиппа Телемана (хотя более известен трактат его современника, но принципы схожи) или работы итальянских мастеров, подробно описывали правила распределения смычка, связывая их с музыкальной риторикой и метром. В барочной музыке существовало чёткое правило: сильная доля такта должна приходиться на Abstrich, что подчёркивало метрическую структуру. Этот принцип отражён в сонатах и партитах Арканджело Корелли, Антонио Вивальди, Иоганна Себастьяна Баха и других. Композиторы эпохи, включая Генриха Шютца в своих симфониях и Дитриха Букстехуде в камерных сочинениях, полагались на стандартизированную смычковую технику исполнителей. Таким образом, Abstrich как базовое понятие сформировалось и стало неотъемлемой частью исполнительской культуры именно в барокко, заложив основы современной техники игры на струнных инструментах.

Итог:

abstrich — немецкий технический термин, обозначающий движение смычка от колодки к кончику, являющееся основой для сильных долей и акцентов в игре на струнных смычковых инструментах и фундаментальным элементом смычковой артикуляции и фразировки.