абсолю́те музи́к (немецкий, "absolute Musik") — музыкальный термин, означающий "абсолютная музыка" и описывающий инструментальную музыку, не связанную с вне-музыкальными идеями, программами или текстами.

Дословный перевод и смысл:

"absolute" — от латинского absolutus ("законченный", "самостоятельный", "безусловный").

"Musik" — "музыка".

Буквально absolute Musik означает "безусловная музыка" или "самодостаточная музыка".

Этот термин обозначает концепцию, согласно которой музыка является автономным искусством, чья сущность и ценность заключены в собственно музыкальных элементах (мелодии, гармонии, ритме, форме), а не в изображении внешнего мира, передаче литературного сюжета или выражении конкретных эмоций композитора.

От программной музыки (Programmmusik) её отличает принципиальный отказ от какой-либо описательной или повествовательной функции.

Применение в музыке:

Концепция absolute Musik служит для классификации и эстетического осмысления обширного пласта инструментальной музыки, особенно развившегося с конца XVIII века. К ней относят такие "абстрактные" формы, как симфония, соната, концерт, струнный квартет, фуга, где музыкальная мысль развивается по своим внутренним законам. Эта концепция влияет на восприятие слушателя, направляя его внимание на чистую игру звуковых форм, структурную логику и внутреннюю драматургию произведения, а не на поиск внешних аналогий. Критики и апологеты этой идеи часто противопоставляли её оперной, балетной или программной музыке.

Нюансы и сравнения:

Прямой антоним — программная музыка (Programmmusik), а также любая музыка со словами (вокальная, хоровая) или с явным сюжетом. Близким, но не тождественным понятием является "чистая музыка" (reine Musik). Важно отличать absolute Musik от музыки, написанной в абсолютных формах (сонатной, фуги), но имеющей скрытую программу или автобиографический подтекст. Концепция часто ассоциируется с именами эстетиков Эдуарда Ганслика (трактат "О музыкально-прекрасном") и формалистов, противопоставлявших её вагнеровской идеи "тотального произведения искусства".

Исторический контекст:

Хотя термин "absolute Musik" был сформулирован в середине XIX века Рихардом Вагнером (как критика) и теоретизирован Эдуардом Гансликом, сама идея музыки как автономного, самодостаточного искусства имеет глубокие корни в инструментальной практике эпохи барокко. В то время как вокальная музыка была тесно связана с текстом, а многие инструментальные жанры (например, сюита) имели танцевальные или риторические ассоциации, уже тогда развивались чисто музыкальные, "абсолютные" формы, такие как фуга, ричеркар, канцона и позднее — кончерто гроссо. Композиторы создавали сложные полифонические структуры, ценность которых заключалась именно в мастерстве контрапунктического развития, а не в иллюстрации внешних идей. Дитрих Букстехуде в своих органных прелюдиях и фугах, Иоганн Пахельбель в своих хоральных вариациях и Георг Филипп Телеман в своих оркестровых сюитах демонстрировали виртуозное владение чисто музыкальной логикой. Более того, теоретики барокко, такие как Иоганн Маттезон, рассуждали о "музыкальной речи" и аффектах, но также признавали внутреннюю красоту хорошо устроенной гармонии и формы. Таким образом, барочная инструментальная музыка, особенно в жанрах, сосредоточенных на развитии темы и контрапункте, стала важнейшей предтечей и материалом для последующей философской концепции absolute Musik.

Итог:

absolute musik — немецкий эстетический термин, обозначающий инструментальную музыку, которая воспринимается как самодостаточное искусство, чья сущность и ценность заключены во внутреннем развитии музыкальных идей и форм, а не во вне-музыкальных ассоциациях, сюжетах или описаниях.