а трэ ма́ни (итальянский, "a tre mani") — музыкальный термин, означающий "в три руки".

Дословный перевод и смысл:

"a" — предлог "для", "в".

"tre" — числительное "три".

"mani" — множественное число от "mano" (рука).

Буквально a tre mani означает "на три руки", "для трёх рук".

Этот термин обозначает фортепианную (или клавирную) пьесу, предназначенную для исполнения тремя руками на одном инструменте.

От дуэта "a quattro mani" (в четыре руки) его отличает несимметричное распределение партии, часто с одной партией на две руки у одного исполнителя и одной рукой у другого, или особая трёхголосная фактура, физически рассчитанная на три руки.

Применение в музыке:

a tre mani — редкое, но существующее обозначение, встречающееся в педагогическом репертуаре или в специальных сочинениях. Оно указывает на то, что два исполнителя играют на одном фортепиано, используя в сумме три руки (например, один играет двумя руками, а второй — одной). Такие пьесы могут быть написаны на трёх нотоносцах или с особым разделением партий. Например, подобные сочинения создавали композиторы для занятий с учениками или для особых концертных случаев.

Нюансы и сравнения:

a tre mani занимает промежуточное положение между сольной игрой и дуэтом в четыре руки, предлагая уникальное тембровое и фактурное решение. Его не следует путать с "a tre" для трёх независимых инструментов или голосов, где "mani" не указано.

Исторический контекст:

В эпоху барокко прямое указание "a tre mani" для клавишных инструментов практически не встречалось, поскольку музыка для одного инструмента в расчёте на нескольких исполнителей не была распространена. Однако сама идея трёхголосной контрапунктической ткани (a tre) была основополагающей для клавирной музыки того времени. Композиторы барокко, такие как Иоганн Себастьян Бах в своих трёхголосных симфониях (инвенциях) или Доменико Скарлатти в трёхголосных сонатах, создавали пьесы, которые технически исполнялись двумя руками, но были написаны "в три голоса". Конкретно, это были полифонические произведения, где три независимые мелодические линии вели равноправный диалог. В ту эпоху "a tre" относилось к количеству голосов в полифонии, а не к количеству физических рук исполнителей.

Итог:

a tre mani — специфическое указание для ансамбля на одном клавишном инструменте, в то время как в барочной традиции "a tre" почти всегда относилось к трёхголосной полифонической фактуре, исполняемой одним музыкантом.