а трэ ко́рдэ (итальянский, "a tre corde") — музыкальный термин для фортепиано, означающий указание отпустить левую педаль (una corda) и играть на всех трёх струнах (для каждой ноты), возвращаясь к обычному, полному звучанию инструмента.

Дословный перевод и смысл:

"a" — предлог "на".

"tre" — числительное "три".

"corde" — струны.

Буквально a tre corde означает "на трёх струнах".

Этот термин является отменой предыдущего указания "una corda" (одна струна), которое достигается с помощью левой педали, сдвигающей механизм так, что молоточек ударяет не по всем трём струнам, привязанным к одной клавише (в среднем и верхнем регистрах), а только по одной или двум, создавая более тихий и мягкий звук.

От обычного звучания без педали его отличает то, что он специально обозначает момент возврата к такому полному звучанию после эффекта "una corda".

Применение в музыке:

В нотах для фортепиано указание "a tre corde" ставится после эпизода, сыгранного с левой педалью (una corda). Оно предписывает пианисту плавно отпустить левую педаль, вернув механизм в исходное положение, чтобы молоточек вновь ударял по всем трём струнам (или двум в нижнем регистре). Это приводит к мгновенному изменению тембра: звук становится ярче, полнее, громче и более резонансным. Указание используется для создания динамических и тембральных контрастов, подчёркивая смену характера, кульминацию или возврат основного материала.

Нюансы и сравнения:

"a tre corde" является прямой отменой и антонимом указания "una corda" (одна струна). Более общим указанием на снятие педали является "senza sordini" (без сурдин — имеются в виду левая и средняя педали), но "a tre corde" относится именно к левой педали. Его не следует путать с "tre corde", которое иногда используется как синоним. В некоторых старых изданиях можно встретить просто "c.c." (con corde — со струнами) как указание на обычную игру без левой педали. Указание не имеет отношения к правой педали (педали звучности, sustain).

Исторический контекст:

Термины "una corda" и "a tre corde" вошли в употребление с развитием фортепиано в конце XVIII — начале XIX века, когда механизм левой педали, сдвигающей механизм для удара по меньшему числу струн, стал стандартным. Однако сама эстетика тембрального и динамического контраста, которую они реализуют, была глубоко укоренена в музыке барокко. Композиторы той эпохи, писавшие для клавесина (не имевшего динамических градаций) и органа, достигали контраста за счёт изменения мануалов и регистров. Например, в органной музыке Дитриха Букстехуде или Иоганна Себастьяна Баха резкая смена громкого мануала (Hauptwerk) на тихий (Positiv) создавала аналогичный "una corda / a tre corde" эффект. В клавесинной музыке французских мастеров, таких как Франсуа Куперен, контрасты между разделами, сыгранными на разных мануалах (если инструмент их имел), или изменения в регистровке, служили той же цели — внезапному изменению окраски звука. Таким образом, хотя техническое средство (левая педаль фортепиано) появилось позже, художественный принцип резкого тембрального переключения для выразительности был фундаментальным для барочной эстетики контраста.

Итог:

a tre corde — указание для пианиста отпустить левую педаль (una corda), вернув механизм в положение для удара по всем трём струнам и восстановив обычное, полное и яркое звучание фортепиано после эпизода с приглушённым тембром.