a мэ́та д’а́рко (итальянский, "a metà d'arco") — музыкальный термин, означающий указание играть серединой смычка на струнных инструментах.

Дословный перевод и смысл:

"a" — предлог "у", "на".

"metà" — половина, середина.

"d'arco" — смычка (букв. "смычка", родительный падеж).

Буквально a metà d'arco означает "на середине смычка".

Этот термин описывает конкретный участок смычка (его центральную часть), которым следует вести по струне для достижения определённого характера звука — обычно наиболее сбалансированного, ровного и универсального по тембру и динамике.

От игры у колодки (al tallone) или у кончика (a punta d'arco) его отличает именно выбранная точка контакта, которая обеспечивает наибольший контроль, плавность и отсутствие крайностей в силе звука.

Применение в музыке:

В нотах для струнных инструментов указание a metà d'arco предписывает исполнителю использовать для данного пассажа или штриха именно центральную часть смычка. Это обеспечивает наиболее нейтральное, стабильное и отзывчивое звукоизвлечение, идеальное для ровного легато, выразительного cantabile в среднем динамическом диапазоне, а также для многих технических приёмов, требующих баланса и контроля (например, spiccato в умеренном темпе). Это указание помогает достичь единообразия звука в ансамбле и является основным положением при изучении базовой смычковой техники.

Нюансы и сравнения:

a metà d'arco является итальянским термином. Его французский эквивалент — "au milieu de l'archet", немецкий — "in der Mitte des Bogens". Его прямыми антонимами являются указания на другие части смычка: "al tallone" или "am Frosch" (у колодки, для мощного, плотного звука) и "a punta d'arco" или "an der Spitze" (у кончика, для лёгкого, прозрачного звучания). От общего указания "ordinario" (обычный) его отличает конкретность в выборе части смычка. Не следует путать с "mezzo arco", которое может означать игру половиной длины смычка (от колодки до середины или от середины до кончика), а не строго в центральной точке.

Исторический контекст:

Осознанное использование различных частей смычка для достижения разных звуковых эффектов было развито в скрипичной педагогике и практике в эпоху барокко и классицизма. В барочный период, с расцветом итальянской скрипичной школы, мастера, такие как Арканджело Корелли и Джузеппе Тартини, заложили основы рациональной смычковой техники. Хотя в их нотах редко встречаются прямые указания типа "a metà d'arco", сама логика их музыки и педагогических принципов (описанных позже в трактатах, например, у Франческо Джеминиани) подразумевала владение всей длиной смычка и понимание свойств его разных частей. Ученики обучались извлекать ровный, красивый звук именно из середины смычка как основу техники. Более поздние школы, особенно французская, стали более подробно обозначать эти предписания в нотах. Таким образом, современное указание a metà d'arco является формализацией и кодификацией того технического принципа, который был интуитивно выработан и применялся великими скрипачами-виртуозами эпохи барокко для достижения контроля, выразительности и ровности звука.

Итог:

a metà d'arco — техническое указание для струнников, предписывающее ведение смычка его центральной частью, что обеспечивает наиболее сбалансированный, контролируемый и универсальный характер звучания, идеальный для кантилены и ровного звуковедения.