эвитэ́ (французский, "évitée") — музыкальный термин, означающий "избегнутая", "уклонённая".

Дословный перевод и смысл:

"évitée" — причастие прошедшего времени женского рода от глагола "éviter" (избегать).

Буквально évitée означает "избегнутая", "уклонённая".

В музыкальном контексте этот термин применяется в теории гармонии и обозначает конкретный тип разрешения интервала или голосоведения, при котором ожидаемое движение (например, ход на увеличенную кварту или уменьшённую квинту в басу) заменяется альтернативным, более плавным или менее напряжённым вариантом, чтобы избежать резкого звучания или нарушения правил.

От стандартного разрешения диссонанса его отличает именно сознательный уход от ожидаемого, "обязательного" шага в пользу другого, допустимого варианта.

Применение в музыке:

évitée используется в учебниках гармонии и музыкальном анализе для описания случаев, когда композитор сознательно обходит классическое правило, чтобы достичь более плавного голосоведения или создать неожиданный гармонический поворот. Например, так, вместо ожидаемого разрешения вводного тона в тонику, он может перейти в терцию тонического аккорда — это будет "note de passage évitée" (уклонённый проходящий звук).

Нюансы и сравнения:

évitée является специфическим термином французской гармонической теории, эквивалентом которому в немецкой или русской школе может быть "уклонение", "избегаемое разрешение" или "замещённое разрешение". Оно противопоставляется "obligée" (обязательное) или "régulière" (правильное) разрешение.

Исторический контекст:

Термин évitée и связанная с ним теоретическая концепция были разработаны в рамках французской гармонической школы, достигшей расцвета в XIX веке (например, в трудах Эмиля Дюрана). В эпоху барокко правила голосоведения и разрешения диссонансов были строже, и понятие "уклонения" как теоретической категории в его современном виде не существовало. Однако сами композиторы на практике часто находили остроумные и выразительные альтернативы прямолинейным решениям. Конкретно, в музыке Жана-Филиппа Рамо или в поздних работах Иоганна Себастьяна Баха можно встретить гармонические ходы, которые можно было бы проанализировать как "évitée" — неожиданные задержания, эллипсисы (пропуск ожидаемого аккорда) или разрешения в далёкую тональность. Это проявлялось как стремление к большей выразительности и свободе в рамках системы. Специфика понимания в ту эпоху заключалась в том, что такие приёмы были частью композиторского мастерства и "хорошего вкуса", а не предметом отдельной теоретической категории "уклонения".

Итог:

évitée — это технический термин французской гармонии, описывающий сознательный отход от ожидаемого, строго обязательного голосоведения или разрешения в пользу альтернативного, часто более плавного или выразительного варианта.