а катр парти́ (французский, "à quatre parties") — музыкальный термин, означающий указание на четырёхголосное изложение, произведение для четырёх голосов или четырёх однородных инструментов.

Дословный перевод и смысл:

"à" — предлог "в", "для".

"quatre" — числительное "четыре".

"parties" — партии, голоса.

Буквально à quatre parties означает "в четыре партии", "для четырёх голосов".

Этот термин описывает музыкальную фактуру или состав ансамбля, состоящий из четырёх самостоятельных, но взаимосвязанных голосов (партий), которые обычно соответствуют стандартному хоровому распределению: сопрано, альт, тенор, бас (SATB).

От музыки для четырёх разных инструментов (квартета) его может отличать акцент именно на голосоведении и полифоническом или гармоническом взаимодействии четырёх линий в рамках одного коллектива (например, вокальный квартет или инструментальный ансамбль однородных инструментов, играющих по партиям).

Применение в музыке:

В музыке указание à quatre parties используется для обозначения произведений, написанных для четырёхголосного хора, вокального ансамбля или для однородного инструментального квартета (например, квартет саксофонов, квартет тромбонов). В нотах каждая партия записывается на отдельном нотоносце. Этот термин также может описывать четырёхголосную текстуру внутри более крупного сочинения, например, в разделе оркестровой партитуры, где гармония изложена четырьмя струнными группами. Основная задача исполнителей в таком ансамбле — достичь баланса между голосами, ясности голосоведения и единства звучания.

Нюансы и сравнения:

à quatre parties является конкретным указанием на количество партий. Для струнного квартета (две скрипки, альт, виолончель) чаще используется термин "quatuor à cordes". Для смешанного инструментального квартета — "quatuor". Его прямой противоположностью в вокальной музыке было бы указание на иное количество голосов: "à trois parties" (в три партии), "à cinq parties" (в пять партий). В фактурном смысле антонимом могла бы быть монодия (одноголосие) или плотная аккордовая фактура с дублировками, где нет самостоятельных голосов.

Исторический контекст:

Четырёхголосная фактура (à quatre parties) стала стандартом и основой западноевропейской гармонической и полифонической письменности, начиная с эпохи Возрождения. В барокко этот принцип был унаследован и развит, став фундаментом для генерал-баса и гомофонно-гармонического мышления. Вся система цифрованного баса (basso continuo) подразумевала реализацию гармонии именно в четырёхголосном изложении (хотя на практике голоса могли дублироваться). Множество барочных произведений написано à quatre parties: это мотеты, мадригалы, хоральные обработки, а также инструментальные канцоны и сонаты для ансамбля. Композиторы, такие как Генрих Шютц (в своих "Духовных симфониях"), Клаудио Монтеверди (в поздних мадригалах), и особенно Иоганн Себастьян Бах (в своих хоралах и вокальных партиях кантат), мастерски использовали четырёхголосную фактуру как основу для сложнейшей полифонии и выразительной гармонии. Даже в более масштабных сочинениях с оркестром, как у Георга Фридриха Генделя или Жана-Батиста Люлли, хоровые разделы часто строились на этом принципе. Таким образом, à quatre parties не просто технический термин, а отражение фундаментального принципа организации музыкальной ткани, достигшего своей зрелости и высочайшего художественного уровня именно в эпоху барокко.

Итог:

à quatre parties — указание на четырёхголосное изложение музыки, будь то для вокального ансамбля, однородного инструментального квартета или как принцип фактурной организации, основанный на взаимодействии четырёх самостоятельных партий (обычно SATB).