а плэн сон (французский, "à plein son") — музыкальный термин, означающий указание исполнять в полный звук, с максимальной силой, яркостью и полнотой тембра, используя весь акустический потенциал инструмента или голоса.

Дословный перевод и смысл:

"à" — предлог "в", "на".

"plein" — полный, целый.

"son" — звук.

Буквально à plein son означает "в полный звук".

Этот термин описывает манеру звукоизвлечения, при которой звук должен быть мощным, насыщенным, богатым обертонами и лишённым всякой сдержанности, достигая максимальной звучности (часто fortissimo) и эмоциональной открытости.

От простого forte или fortissimo его может отличать акцент именно на качество, плотность и "наполненность" звука, а не только на его громкость, а также частое использование в кульминационных, торжественных или героических эпизодах.

Применение в музыке:

В нотах указание à plein son предписывает исполнителю использовать весь ресурс своего инструмента или голоса для создания мощного, объёмного и впечатляющего звучания. У вокалистов это означает пение "в полный голос" (a piena voce), с сильной опорой дыхания и открытым тембром. У струнников — энергичное ведение смычка у подставки (ponticello) для яркого, резонансного звука. У духовых — полное, свободное дыхание и сильная атака. На фортепиано — глубокое погружение в клавиши и насыщенная педаль. Это указание типично для кульминаций, вступительных tutti в оркестре, героических тем и всех моментов, требующих демонстрации силы, мощи и несомненной утвердительности.

Нюансы и сравнения:

à plein son является французским эквивалентом итальянских указаний a piena voce (в полный голос) и con tutta forza (со всей силой). Его прямыми антонимами являются указания на тихое, сдержанное или интимное звучание: à peine (едва), piano, dolce (нежно), mezza voce (вполголоса), intimissimo (очень интимно). От marcato (подчёркнуто) его отличает большая звуковая масса и продолжительность, а не только акцентированная артикуляция. От sonore (звучно) — степень: à plein son подразумевает предел звучности.

Исторический контекст:

Требование полного, мощного звука (à plein son) стало особенно характерным для музыки романтизма и позднее. Однако сама концепция контраста между полным и прозрачным звучанием была краеугольным камнем барочной исполнительской практики, основанной на принципе террасообразной динамики и концертирующего стиля (concertato). В барочных concerti grossi и в оркестровых произведениях резкое противопоставление громкого tutti (полного состава) и тихого solo или concertino было основным драматургическим приёмом. Композиторы, такие как Арканджело Корелли и Антонио Вивальди в Италии, Георг Фридрих Гендель в Англии, и Жан-Батист Люлли во Франции, строили свои сочинения на этих контрастах. Мощные, полнозвучные аккорды в начале французской увертюры (у Люлли) или в хоральных обработках для органа у Дитриха Букстехуде и Иоганна Себастьяна Баха по сути требуют исполнения à plein son. Таким образом, хотя конкретный термин закрепился позже, само понятие использования предельного, полного звука как выразительного средства для передачи величия, мощи или ликования было глубоко разработано и активно применялось в барочной музыке.

Итог:

à plein son — динамико-характерное указание, предписывающее исполнение в полную силу звука, с максимальной мощью, яркостью и насыщенностью тембра, для достижения эффекта монументальности, триумфа или кульминационной эмоциональной напряжённости.