• Дата рождения: около 1540 или около 1560 года
• Место рождения: Брешиа, Италия
• Дата смерти: после 1615 года
• Место смерти: неизвестно

Биография

Грегорио Цуккини был итальянским композитором. Он был монахом-бенедиктинцем; посвящение в его "Собрании гармоний" 1616 года устанавливает, что он принял священный сан в монастыре Сан-Джорджо-Маджоре в Венеции в самом раннем возможном возрасте, вероятно, когда ему было около 15 лет. Возможно, именно он был "Доном Грегорио из Брешии", который постригся 29 июня 1556 года, но менее вероятно, что на него относится аналогичная запись с именем "Джорджио" в монастырских записях от 15 августа 1575 года. В 1600 году он испросил разрешения папы Климента VIII провести некоторое время в римском монастыре Сан-Паоло-фуори-ле-Мура, где сочинил мессы и мотеты своего "Священного гармонического собрания". По-видимому, он также некоторое время пребывал в аббатстве Пралья близ Падуи.

Дошедшая до нас музыка Цуккини исключительно духовная, и значительная её часть выдержана в традиционном стиле функциональной церковной музыки для четырёх-семи голосов. Однако его первая публикация содержит богатые полихоральные сочинения для трёх и четырёх хоров, которые указывают на то, что он был одним из важнейших композиторов, следовавших по стопам Джованни Габриели. Месса для четырёх хоров, шестнадцатиголосный "Хвалите Господа" и двадцатиголосный мотет "Освятились" из "Священного гармонического собрания" представляют его полихоральную технику в наилучшем виде. Он в большей степени, чем многие последователи Габриели, использовал имитационную полифонию, часто начиная раздел с имитационной точки и расширяя заключительную каденцию полифонической разработкой. В мессе для четырёх хоров плавная полифония для всех 16 голосов вместе чередуется с краткими концертными фразами, в которых хоры чётко дифференцированы в антифонных перекличках. Изредка, как во втором "Кирие", хоры соединяются в сплошной гомофонный звуковой пласт. Искусное манипулирование Цуккини контрастными фактурами сочетается с ясным чувством формальной чёткости. Сочинения для двух хоров гармонически богаче, чем для больших составов, и здесь, как и в его поздних, ещё более камерных работах, Цуккини иногда тесно связывал музыку с текстом. В книге месс и мотетов на четыре и пять голосов 1609 года он оставил полихоральное письмо к которому он по-видимому больше никогда не возвращался в пользу имитационной полифонии. Мессы содержат много построений нота против ноты, а некоторые из более протяжённых частей включают разделы в фальсобордоне. Семиголосная месса из книги 1610 года не содержит подобных разделов и представляет собой в целом более масштабное сочинение. В 1615 и 1616 годах Цуккини опубликовал музыку для канонических часов и включил в книгу 1616 года ряд инструментальных канцон для церковного употребления.

При жизни Цуккини оставался почти неизвестным в Италии, но его "Священное гармоническое собрание" снискало ему известность к северу от Альп. Его мессы исполнялись при дворе эрцгерцога Фердинанда в Граце, и рукописный сборник, составленный для тамошней придворной капеллы в 1610 году, включает его мессу для четырёх хоров из "Священного гармонического собрания"; Пельпинская табулатура содержит три восьмиголосных мотета из того же тома. Примечательно, что за исключением нескольких восьмиголосных мотетов, именно скромные четырёхголосные мотеты и мессы чаще всего включались в нидерландские и немецкие антологии; более 30 его произведений были напечатаны в сборниках, датируемых с 1604 по 1628 год.

Творчество

Грегорио Цуккини является видным представителем полихорального стиля позднего Возрождения, испытавшим влияние венецианской школы, в частности Джованни Габриели. Его творчество демонстрирует мастерское владение крупными вокальными составами, где эффекты пространственного звучания сочетаются с развитой полифонической техникой. В отличие от многих современников, Цуккини часто сочетал монументальные полихоральные эпизоды с прозрачной имитационной полифонией, что придавало его музыке структурную ясность и контрастность. В поздний период творчества он перешёл к более камерным составам и строгой полифонии, отражая общую эволюцию церковной музыки начала XVII века. Несмотря на недостаточное признание на родине, его сочинения, особенно мессы и мотеты, пользовались значительной популярностью в немецких землях, где высоко ценились его композиторское мастерство и умение создавать масштабные звуковые полотна, соответствующие духу католического богослужения эпохи Контрреформации.

Произведения

Духовные сочинения

• "Священное гармоническое собрание, в котором содержатся мотеты и мессы" ("Harmonia sacra in qua motecta, missae autem continentur")
• "Первый сборник мотетов и месс" ("Motectorum et missarum … liber primus")
• "Второй сборник мотетов и месс" ("Motectorum et missarum … liber secundus")
• "Месса… с некоторыми полными псалмами, разделёнными, фальсобордонами, Песнь Пресвятой Богородицы и литаниями Пресвятой Девы" ("Missa … cum nonnullis psalmis integris, divisis, falsibordonibus, Magnificat, et litaniis beatae virginis")
• "Собрание гармоний, в коем именно месса за живых, месса за усопших, вечерние псалмы… Песнь Пресвятой Богородицы со вселадовыми фальсобордонами, мотеты, литании Пресвятой Девы Марии, литании святых и песни для инструментов" ("Promptuarium harmonicum in quo haec nempe missa pro vivis, missa pro defunctis, vespertini psalmi … Magnificat cum omnitonis falsis bordonis, motecta, litaniae Beatae Mariae Virginis, litaniae sanctorum et cantiones pro instrumentis")

Отдельные произведения

• 9 месс на 4 голоса
• 23 мотета на 4, 6-8 голосов
• 2 духовных мадригала на 5 голосов
• Заупокойная месса на 4 голоса
• 3 мотета на 4 голоса
• Фальсобордоны
• Месса на 8 голосов
• 9 мотетов утрачены

Ноты сочинений Грегорио Цуккини на сайте библиотеки IMSLP