• Дата рождения: 10 ноября 1704 года
• Место рождения: Казальмаджоре, около Кремоны
• Дата смерти: 3 мая 1792 года
• Место смерти: Казальмаджоре

Биография

Карло Цуккари был итальянским скрипачом и композитором. Он сначала изучал скрипку в своём родном городе, позже в Парме, Гуасталле и Болонье и, наконец, в Кремоне у Гаспаро Висконти. Контрапункт ему преподавал Джузеппе Гонелли. В 1723 году Цуккари прибыл в Вену в свите графа Пертузати. Завоевав благосклонность при императорском дворе, он отправился в Оломоуц, где оставался четыре года, и посетил различные немецкие города. В 1733 году он женился, а в 1736 году обосновался в Милане, где основал школу.

В 1741 году он участвовал в знаменитой академии, проводившейся в Коллегио деи Нобили под руководством Дж.Б. Саммартини, который в будущем не раз прибегал к его услугам как скрипача. В этот период он приобрёл прозвище Цуккерино, упоминаемое в некоторых современных источниках. Около 1760 года он жил в Лондоне, где стал членом оркестра итальянской оперы и опубликовал некоторые скрипичные сочинения, в том числе свой знаменитый набор из 12 адажио в двойной — простой и украшенной — версиях ("Истинный метод исполнения адажио"). Он вернулся в Италию к 1765 году, когда возглавлял оркестр под управлением Саммартини на академии в Кремоне по случаю проезда эрцгерцога Леопольда.

Бёрни сообщает, что слышал его в Милане в 1770 году, отмечая, что Цуккари считался "хорошим музыкантом". В 1778 году он удалился в Казальмаджоре.

Творчество

В сонатах для одной или двух скрипок — основной части его сохранившегося наследия — явны консервативные склонности Цуккари. Можно указать на его регулярное использование трёхчастного цикла (в сольных сонатах предпочтительна последовательность медленно–быстро–быстро, в отличие от быстро–медленно–быстро в трио-сонатах), сложность мелодической разработки и исключение баса из тематического развития; но, несмотря на эти "современные" черты, его базовый гармонический и контрапунктический язык мало отличается от языка учеников Корелли. Фактически, лёгкое владение современными ему традиционными формами дополняется у него таким же мастерством контрапунктических приёмов, связанных с более ранними поколениями. Часть, такая как фуга во второй сольной сонате, где два (иногда даже три) инструмента имитируются с помощью двойных нот на одной скрипке, является замечательной демонстрацией улучшений, которые более методичный подход мог принести устоявшемуся виду композиции, культивировавшемуся в Италии со времён Корелли.

Произведения

Сборники и циклы

• 12 Сонат для скрипки и баса/клавесина, соч. 1 ("[12] Sonate, vn, b/hpd, op.1") (ок. 1747)
• 6 сонат для двух скрипок и бассо континуо (клавесин) ("6 sonatas, 2 vn, bc (hpd)") (ок. 1760)
• "Истинный метод исполнения адажио, облегчённый 12 примерами" для скрипки и баса ("The True Method of Playing an Adagio Made Easy by 12 Examples") (ок. 1760)

Отдельные произведения

• 1 часть в сборнике Корретта "Искусство совершенствоваться в скрипке" ("L’art de se perfectionner dans le violon") (1782)
• Скрипичные концерты
• Скрипичные сонаты
• Флейтовая соната
• Виолончельные сонаты
• 4 мотета "Поклоняемся Тебе" ("4 Adoramus")

Ноты сочинений Карло Цуккари на сайте библиотеки IMSLP