• Дата рождения: 25 октября 1576
• Место рождения: Белстед, Сассекс
• Дата смерти: 1 декабря 1623
• Место смерти: Лондон

Биография

Томас Уилкс был одним из самых одарённых мадригалистов и крупным композитором английской церковной музыки.

Убедительные косвенные улики свидетельствуют о том, что Уилкс был сыном Джона Уика, настоятеля Элстеда. Самым ранним известным фактом, касающимся Уилкса, является публикация его первого тома мадригалов в 1597 году, в предисловии к которому говорится, что он был очень молод во время их написания; это, по-видимому, подтверждает, что он родился в середине или позже 1570-х годов. К 1597 году он пользовался "незаслуженной любовью и широкой благосклонностью" Джорджа Филпота, который жил в Комптоне, недалеко от Винчестера. Он также некоторое время служил у придворного Эдварда Дарси, прежде чем в конце 1598 года был назначен органистом Винчестерского колледжа с окладом в 13 шиллингов 4 пенса в квартал, с питанием и жильём.

Он оставался в колледже три или четыре года и за это время сочинил свои лучшие мадригалы. Они вышли в двух томах, из которых второй является одним из самых важных в английской мадригальной традиции. Он также написал великолепный мадригал для сборника "Триумфы Орианы". Уилкс откровенно признался, что у него нет никаких талантов, кроме музыкальных, и, по-видимому, в Винчестере он чувствовал себя неуютно.

В какой-то период между октябрём 1601 и октябрём 1602 годов он присоединился к хору Чичестерского собора в качестве органиста и руководителя хористов, а также был назначен на одну из прибыльных должностей мирского клерка в фонде епископа Шерборна. Первые годы работы Уилкса в Чичестере были успешными и многообещающими. Помимо проживания и других вознаграждений, он получал 15 фунтов 2 шиллинга 4 пенса в год. 13 июля 1602 года он получил степень магистра искусств в Нью-колледже Оксфорда, а 20 февраля 1603 года женился на Элизабет Сэндхэм, дочери богатого чичестерского купца, от которой у него было по меньшей мере трое детей.

На титульном листе своего четвёртого и последнего тома мадригалов он назвал себя джентльменом Королевской капеллы, но его имя не фигурирует в записях самой капеллы, и он мог быть, самое большее, внештатным джентльменом. Вполне возможно, что к этому времени личное поведение Уилкса уже давало повод для беспокойства. Хотя на первый взгляд кажется, что он не был виновен в более вопиющих проявлениях недисциплинированности и пренебрежения служебными обязанностями, за которые периодически упрекали некоторых его коллег, в 1609 году ему было предъявлено обвинение в самовольном отсутствии на протяжении всего визита епископа.

Тем не менее, в 1613 году его обвинили в том, что он был пьян в общественных местах, а к 1616 году его пьянство стало привычным и вызвало общественный скандал, поскольку епископу доложили, что он "известен как заядлый пьяница, отъявленный ругатель и богохульник". Епископ больше не хотел мириться с таким поведением, и 16 января 1617 года Уилкс был уволен со своего поста органиста и руководителя хористов, хотя по-прежнему оставался клерком в Шерборне. Несмотря на это наказание, в его поведении по-прежнему не наблюдалось никаких улучшений, поскольку в 1619 году сообщалось, что он часто заходит в таверны и пивные, где сквернословит и богохульствует.

В сентябре 1622 года умерла жена Уилкса. К этому времени он снова был нанят органистом, хотя из записей ясно, что его служба в соборе была очень беспорядочной. По-видимому, он проводил много времени в Лондоне, и именно в доме своего друга, Генри Дринкуотера из прихода Сент-Брайд, он составил своё завещание 30 ноября 1623 года. Оно включало значительное наследство Дринкуотеру на мясо, выпивку и ночлег. На следующий день он был похоронен в церкви Святой Бриды.

Творчество

Известно, что музыкальное образование Уилкса началось в 1586 году; таким образом, его стиль формировался в то время, когда английская музыка находилась в переходном периоде. С самого начала он, вероятно, изучал более древнюю полифоническую технику, фламандскую по происхождению, которая всё ещё великолепно использовалась Бёрдом, но он также всё больше знакомился с итальянским мадригалом и был свидетелем последующего использования этой формы Морли.

Тем не менее, несмотря на то, что Уилкс был явно в долгу перед Морли, в своём первом сборнике "Мадригалы для 3, 4, 5 и 6 голосов" он не приобретает ту лёгкую элегантность, которой так легко владел Морли. Трёхголосные мадригалы — самые интересные произведения в коллекции, демонстрирующие склонность к органичному контрапункту, который резко контрастирует с более декоративной системой голосов Морли. Уилксу часто удавалось добиться гораздо большего развития в каждом разделе, чем Морли. Он вставлял трёхдольные ритмические секции в некоторые мадригалы, чтобы прояснить структурные подразделения; что ещё более важно, он уже использовал длительные повторяющиеся процедуры для музыкальной интеграции. Помимо использования буквальных повторов в нетрадиционных местах, он также использовал разнообразные повторы, взаимосвязи между основными тематическими моментами и постепенную эволюцию как отдельных тематических моментов, так и целых разделов.

Новизна этого тома наиболее ярко проявилась в мадригале "Перестань, печаль ныне", чей радикальный пафос и хроматизм привнесли новый выразительный опыт в английскую композицию. Четырёхголосные произведения ближе к канцонетам, хотя такое замечательное произведение, как "Три девственные нимфы", демонстрирует контрапунктическую силу, обусловленную как исконно английскими традициями, так и заимствованными итальянскими манерами. Структура канцонеты отчётливо прослеживается в порой неуклюжих пятиголосных мадригалах. Более сдержанный и разнообразный контрапункт в некоторых шестиголосных произведениях предвещает звучную мощь лучших из поздних мадригалов Уилкса.

В своём втором томе "Балеты и мадригалы для пяти голосов" Уилкс обратился к другой закрытой мадригальной форме, которую Морли ввёл в Англии. Уилксу не хватало лёгкости Морли и его способности к быстрому контрапункту; вместо этого он привнёс в балет более продуманный блеск, более резкие контрасты, более высокую тематическую концентрацию и более широкий выразительный диапазон, которые лучше всего проявились в балете "Слушайте, все вы, милые святые", одном из самых привлекательных произведений в английском мадригальном репертуаре. Более пространные балеты, как правило, менее удачны, поскольку эпиграмматическое остроумие формы было подорвано заменой любезного контрапункта на содержательность типичного гомофонного балетного стиха. Уилкс признался, что с томом "немало поторопились", и это заметно по различному качеству балетов. Мадригалы — это более последовательные произведения, в которых Уилкс развил свой контрапунктический стиль, хотя и в меньшей степени использовал тематические связи, чем в предыдущем томе. Вместо этого для формирования структур, которые являются более строгими, чем в довольно объёмных трёхголосных произведениях тома 1597 года, часто использовалась упорядоченная балансировка разделов, каждый из которых чётко очерчен по стилю.

Тенденции первых двух томов Уилкса находят великолепное воплощение в его мадригалах для 5 и 6 голосов. Здесь его контрапункт демонстрирует дальнейшую концентрацию и обогащение и освобождается от более поверхностных подражаний Морли. Пик контрапунктической концентрации достигается в мадригалах "Как две гордые армии", "Когда Торалис наслаждается прогулкой" и "Как Веста спускалась с холма Латмос", в каждом из которых мелодическая тема построена таким образом, что, будучи развёрнутой в унисон или октаву, она создаёт насыщенную фактуру, практически не требующую свободного мелодического материала; кроме того, при гигантском увеличении баса тема определяет гармоническую структуру. Уилкс признаёт ярко выраженный инструментальный характер своего контрапункта, о чём говорится на титульном листе: "подходит для виол и голосов". Его разнообразные фактурные и повторяющиеся приёмы структурной артикуляции теперь дополнены зачаточными приёмами ритурнели. Некоторые произведения напоминают более раннюю английскую манеру исполнения, но другие, такие как "Как две гордые армии", с их сложными басовыми руладами и монолитной гармонической манерой, отличаются почти барочной экстраверсией.

И всё же самые прекрасные мадригалы — это те, в которых живое воображение Уилкса разжигается текстом, состоящим из контрастных образов или чувств. Особенно ярко это проявляется в мадригалах "О, как ты заботишься о том, чтобы отправить меня в космографию" и "Правитель мира". Первый представляет собой своего рода трагический балет, в котором противопоставление резко контрастирующего музыкального материала сочетается со смелым сочетанием противоположных образов в стихах современника Уилкса, Джона Донна; последний мадригал представляет собой текст, в котором перечень чудес, о которых рассказывают в недавно открытых уголках света, вызывает калейдоскопическую череду музыкальных образов, контрастирующих с ещё большим чудом самого поэта, "чьё сердце от страха леденеет, а от любви сгорает".

Последний том Уилкса, "Арии, или Фантастические духи" для трёх голосов, разочаровал. В нём мало подлинного органичного контрапункта; часто два из трёх голосов движутся в терцию или сексту, и мелодический интерес, как следует из названия "ария", сосредоточен в верхнем голосе. Чтобы компенсировать потерю естественного роста, который обеспечивает контрапункт, Уилкс широко использовал расширенные секвенции, часто на очень коротких мелодических фрагментах. Несмотря на это, все эти песни короткие, и многие из них представляют собой простые бинарные структуры. В то время как две работы с итальянским текстом и мадригал "Ай ми, увы" полностью написаны в мадригальном стиле, другие, такие как "Бей в барабан" и "Пойдём, сэр Джек Хоу", имеют ярко выраженный английский колорит как в музыке, так и в текстах песен. Уилкс приложил к этому сборнику прекрасную элегию на шесть голосов, посвящённую Морли, "Смерть лишила меня моего самого дорогого друга"; две другие элегии появились в его предыдущих томах.

Невозможно точно датировать какую-либо церковную музыку Уилкса, хотя разумно предположить, что большая её часть, если не вся, была написана после того, как он переехал в Чичестер. За исключением двух пьес, включённых в сборник Лейтона "Слёзы или Плач скорбящей души", ни одна из них не была опубликована при жизни Уилкса. Одно из произведений Лейтона на самом деле является консортной песней, а два полных антема Уилкса, "О Джонатан" и "Когда услышал Давид", на самом деле являются священными мадригалами, причём последнее относится к числу его лучших произведений. Диапазон полных антемов Уилкса, как по стилю, так и по качеству, очень широк. Среди наиболее откровенно полифонических произведений выделяются "Восстань, Господи" и единственная латинская композиция Уилкса "Трудился я в стенании моём". Своим последовательным контрапунктом, неторопливым разворачиванием, более архаичным подходом к диссонансу и отсутствием внутренних структурных связей они резко контрастируют с тремя антемами, в которых английский текст сочетается с повторяющимися латинскими аккламациями, положенными на идентичную или родственную музыку. Ряд полных антемов Уилкса почти наверняка были написаны для внелитургических, даже светских мероприятий, и это вполне может быть справедливо в отношении этих трёх антемов: "Слава в вышних Богу", "Пой, душа моя, Богу" и "Аллилуйя. Я слышал голос". В антеме "Осанна сыну Давидову" возгласы одобрения также звучат в середине произведения, напоминая о развитии техники ритурнели в некоторых мадригалах Уилкса 1600 года. В этих произведениях он стремился к особому блеску и силе, которые достигают максимальной убедительности в концентрированных фрагментах "Осанны", одного из самых звучных и мощных произведений в английском репертуаре.

"Аллилуйя" уникальна тем, что это единственный антем того времени, сохранившийся как в полной, так и в верс-форме. Уилкс, по-видимому, вложил больше энергии в верс-антем, возможно, потому, что форма позволяла использовать расширенную композицию с меньшими вокальными силами, чем требовалось для его лучших полных антемов; таким образом, верс-антем вполне подошёл бы ограниченным возможностям хора Чичестерского собора. В целом припевы Уилкса короче и проще, чем у Бёрда или Гиббонса, и редко склоняются, за исключением некоторых куплетов для солистов-теноров или басов, к более подвижной декламации, которую использовал Гиббонс. Его настоящим образцом был Бёрд, и его наиболее ощутимый долг слышен в размеренной поступи большинства его сольных партий, с их тенденцией расширять вступление в двухдольном ритме до продолжения в трёхдольном ритме.

Несмотря на обычную выразительную сдержанность верс-антемов Уилкса, их структурные приёмы заметно прогрессивны, развивая интегрирующие приёмы, уже отмеченные в другой его музыке. В дополнение к использованию общего материала в двух последовательных разделах и связыванию вступлений двух или более других разделов, Уилкс часто устанавливал особенно тесные связи между своими припевами. Иногда он использовал вариативные приёмы, как в антеме "Услышь, Господи", который, пожалуй, является наиболее удачной попыткой выражения личных эмоций во всех его гимнах; в других случаях он прибегал к буквальному повторению, как в идентичных первом и последнем из трёх припевов антема "Боже, даруй царю суд Твой", одного из его лучших верс-антемов. Наиболее многогранным по выражению является антем "Воскресение Христа", который во многом обязан Бёрду за интерпретацию того же текста, но, как это ни парадоксально, является единственным, отражающим что-то из мира мадригала.

Среди крупнейших композиторов того времени Уилкс написал наибольшее количество англиканских служб. Большинство из них посвящены вечерней службе, хотя обе первые две включают в себя причастную службу — единственные службы того времени, в которых это было сделано. Шесть из них — службы в стихах, остальные четыре — полные. Как и верс-антемы Уилкса, они сдержанны в выражении, но при этом отличаются заметным разнообразием как по характеру, так и по задействованию сил, необходимых для каждого из них. Большинство служб Уилкса связывают свои отдельные части с помощью головных и/или заключительных мотивов, иногда создавая общую композицию из двух песнопений. В Первой службе такие тождества также присутствуют в основной части каждой части в сложной сети взаимосвязей, что делает эту работу наиболее интегрированной из всех работ Уилкса. Самая привлекательная служба — четвёртая, "для дискантов", в которой используется латинское приветствие из антема Уилкса "Аллилуйя. Я слышал голос" во второй половине заключительного песнопения. Другие службы также имеют непосредственное отношение к антемам, в частности, пятиголосная служба, в которой есть краткие отрывки, общие с антемами, и семиголосная служба, в которой есть два отрывка, общих с антемом "О Господи, даруй королю долгую жизнь". Эта последняя служба является самой масштабной из всех и является несомненной заслугой великолепной службы Бёрда, которой она соответствует как по масштабам, так и по достижениям. Единственная другая служба, приближающаяся к ней по масштабу, — это служба "посреди хора", для которой Уилкс сочинил несколько трёхголосных фрагментов для группы певцов, размещённых между партерами хора, в дополнение к обычным солистам и хору.

Немногочисленные инструментальные произведения Уилкса не имеют особого значения. Консортная музыка неизменно серьезна по своему характеру; наиболее важными произведениями являются две обработки "Ин номине" для пяти виол, одна из которых особенно примечательна своей крайне диссонирующей вступительной имитацией.

Главными недостатками Уилкса как вокального композитора были отсутствие реакции на звучание самих слов и неравномерное мелодическое изобретение. Как мадригалист, он не мог сравниться с Уилби в умении строить отдельные строки вокруг словесной фразы, и ему не хватало чуткого слуха для восприятия фактурного разнообразия, которое может усилить поэтические оттенки текста; не было у него и мастерства вокальной декламации Гиббонса. Огромная сила Уилкса заключалась в яркой изобретательности его очень продуманных музыкальных образов и поразительном блеске полностью разработанной контрапунктической техники, корни которой скорее английские, чем итальянские. Эти черты получили развитие в его мадригалах и были расширены в лучших из полных антемов, даже несмотря на то, что более сенсационные образы в мадригалах отсутствуют. Несмотря на более сдержанный стиль служб и верс-антемов, в них столь же очевидна структурная предприимчивость других его произведений, а в построении каждого произведения чувствуется постоянная изобретательность. По яркости воображения, звучному контрапункту, дополняющему величественные высказывания, и способности к широкому музыкальному мышлению Уилксу не уступает ни один из его английских современников.

Произведения

Мадригалы

• "Мадригалы для 3, 4, 5 и 6 голосов" ("Madrigals to 3. 4. 5. and 6. voyces"), 1597
• "Балеты и мадригалы для пяти голосов" ("Balletts and Madrigals to five voyces"), 1598
• "Мадригалы для 5 и 6 голосов" ("Madrigals of 5. and 6. parts"), 1600
• "Арии, или Фантастические духи для трёх голосов" ("Ayres, or Phantasticke Spirites for three voices"), 1608
• Мадригал "Как Веста спускалась с холма Латмос" ("As Vesta was from Latmos hill descending") в сборнике "Триумфы Орианы" ("The Triumphes of Oriana"), 1601

Избранные мадригалы

• "Перестань, печаль ныне" ("Cease sorrowes now")
• "Три девственные нимфы" ("Three virgin nymphs")
• "Слушайте, все вы, милые святые" ("Hark all ye lovely saints")
• "Как две гордые армии" ("Like two proud armies")
• "Когда Торалис наслаждается прогулкой" ("Whilst Toralis sports")
• "О, как ты заботишься о том, чтобы отправить меня в космографию" ("O how thou dost cosmography me")
• "Правитель мира" ("Thule, the period of cosmography")
• "Смерть лишила меня моего самого дорогого друга" ("Death hath deprived me of my dearest friend") — элегия на смерть Томаса Морли

Духовная музыка (антемы)

Полные антемы:

• "О Джонатан" ("O Jonathan")
• "Когда услышал Давид" ("When David heard")
• "Восстань, Господи" ("O Lord, arise")
• "Трудился я в стенании моём" ("Laboravi in gemitu meo")
• "Слава в вышних Богу" ("Gloria in excelsis Deo")
• "Пой, душа моя, Богу" ("Sing, my soul, to God")
• "Аллилуйя. Я слышал голос" ("Alleluia. I heard a voice")
• "Осанна сыну Давидову" ("Hosanna to the Son of David")

Верс-антемы:

• "Услышь, Господи" ("Hear me, O Lord")
• "Боже, даруй царю суд Твой" ("Give the king thy judgements, O God")
• "Воскресение Христа" ("Christ rising again")
• Другие верс-антемы

Службы

• Первая служба
• Четвёртая служба, "для дискантов"
• Пятиголосная служба
• Семиголосная служба
• Служба "посреди хора" ("in medio chori")
• Другие службы (всего 10)

Инструментальные сочинения

• 2 обработки "Ин номине" ("In Nomine") для 5 виол
• Другая консортная музыка

Ноты сочинений Томаса Уилкса на сайте библиотеки IMSLP