• Дата рождения: 1589
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: до 31 августа 1638
• Место смерти: неизвестно

Биография

Существует две теории относительно его биографии. Согласно одной из них, композитор жил с 1571 по 1617 год и был младшим каноником Кентерберийского собора. О происхождении и семье композитора из Кентербери свидетельствует его родословная, представленная во время визита герольдов в Эссекс в 1634 году. Однако этот документ не подтверждает какой-либо связи с тамошним собором, и его идентификация с младшим каноником зависит от даты смерти 1617 года, что оспаривается тем фактом, что композитор, чей нотный почерк сохранился, всё ещё подписывал казначейские документы в 1638 году.

Он может быть сыном младшего каноника или, как вариант, Джона Уорда-старшего, который всю жизнь был слугой Элизабет Смит из Эшфорда и Вестхангера, графство Кент, жены сэра Генри Фэншоу, казначея Лондонского казначейства и великого мецената. Уорд был певчим в кафедральном соборе с 1597 по 1604 год и королевским стипендиатом классической школы в Кентербери с 1604 по 1607 год. Вскоре после окончания школы он присоединился к процветающему музыкальному сообществу в доме сэра Генри Фэншоу. Сэр Генри умер в 1616 году, и поддержка музыкального истеблишмента резко сократилась при его сыне, сэре Томасе.

Где-то между 1616 и 1621 или 1622 годами Уорд занял скромную должность поверенного при сэре Томасе, который сменил своего отца на посту летописца. В мае 1638 года Уорд всё ещё занимал свой пост на Уорик-лейн, недалеко от собора Святого Павла. Вполне вероятно, что он поддерживал свои отношения с семьёй Фэншоу в течение многих лет, и что его новая база в Лондоне способствовала сочинению консортной музыки. К моменту составления завещания, 1 апреля 1636 года, он жил в Илфорд-Магна, графство Эссекс, и владел собственностью. В различных современных источниках его называют "джентльменом". От брака с Томазиной Кли у него было трое детей, но нет никаких свидетельств того, что его сын Джон также был композитором. Его жена пережила его и 31 августа 1638 года подтвердила его завещание.

Творчество

Сохранившиеся сочинения Уорда состоят из мадригалов как в печатных, так и в рукописных источниках, духовной музыки с аккомпанементом для виол и без него, а также большого количества музыки для виол. Его сборник мадригалов 1613 года был посвящён сэру Генри Фэншоу. Благодарность Уорда своему покровителю была выражена в посвящении, где он назвал свои мадригалы "образцами" своей музы, "созданными для вашего удовольствия и оберегаемыми мягким спокойствием вашей благосклонности; всё, что я смогу создать в дальнейшем, принадлежит вам".

Уорд выбирал тексты высокого поэтического качества, включая стихи Сидни и Дрейтона. Тем не менее, иногда он был нечувствителен к подбору текстов, особенно в тех случаях, когда небрежно вырывал несколько поэтических строк из контекста. Уорд серьёзно подходил к своим мадригалам, и даже тем, что состоят из трёх и четырёх частей, не хватает беззаботного настроения, присущего аналогичным произведениям многих его современников. Он всегда стремился передать текст в истинно итальянской мадригальной традиции, порой создавая словесную живопись самого очевидного и наивного рода; иногда, однако, это придаёт его музыке глубокую выразительность.

Большое количество источников XVII века, содержащих сочинения Уорда для виол, доказывает, что они были широко известны при его жизни. Музыка варьируется от коротких пьес для двух виол до пространных фантазий из шести частей. Уверенная, хотя и порой механическая, его техника игры на виоле демонстрирует сильное чувство инструментального стиля и чёткое осознание драматической ценности тонального и стилистического контраста между отдельными фрагментами многих его фантазий. Здесь, как и в своих мадригалах, Уорд проявил себя наилучшим образом, когда писал в пяти и шести частях.

Трудно датировать большую часть музыки для консорта виол, но её большая стилистическая зрелость позволяет предположить, что она была написана позже, чем его вокальная музыка. Пятичастные консорты появились по стилю позже шестичастных, которые имеют гораздо больше общего с его мадригалами. Большинство произведений из пяти частей были написаны до 1619 года, когда умер переписчик одного из их источников.

За исключением двух отдельных фрагментов из сборника Лейтона "Слёзы или Плач скорбящей души", духовные произведения Уорда длинные, но структурно хорошо объединены благодаря тонкому использованию тематических перекрёстных ссылок. Четыре антема и вечерняя служба были опубликованы в XVII веке. Первая служба и верс-антем для двух басов "Да восстанет Бог" отличаются выдающимся качеством. Мадригальный дух присутствует во всей его духовной музыке, и главным средством выражения наиболее острых моментов в его текстах было необычное и прогрессивное для его времени использование диссонанса.

Многочисленные светские источники, в которых сохранилась его духовная музыка, позволяют предположить, что многие произведения были написаны для домашнего использования. Некоторые произведения являются произведениями на случай: после смерти принца Генриха в 1612 году не было создано ничего более трогательного. Другие произведения, вероятно, были написаны по случаю провозглашения Генриха или Чарльза принцами Уэльскими, а также на смерть сэра Генри Фэншоу в 1616 году.

Ещё два произведения могут быть приписаны Уорду на основании почерка и стиля: "Воспрянь, душа моя" для пяти голосов и виол и, с меньшей уверенностью, без сопровождения шестичастный мотет "Обеты воздам".

Определённые стилистические черты прослеживаются во всех композициях Уорда. Его использование диссонанса было наиболее характерным и часто магическим по своему эффекту: приёмы, которые он использовал, всегда были логическим результатом сочетания сильных и индивидуальных мелодических линий. За исключением пятичастных консортов, в его вокальной музыке нет примеров чрезмерного хроматизма, а несколько более мягких примеров, которые встречаются в его вокальной музыке, совпадают с намёками на боль или мучение в тексте. Некоторые перегруженные формулы, часто механические секвенции и, прежде всего, его несколько ограниченное ритмическое изобретение снижают качество многих композиций Уорда, которые в противном случае могли бы соперничать по своему совершенству с произведениями Бёрда, Гиббонса и Томкинса.

Произведения

Мадригалы

• "Первый сборник английских мадригалов" ("The First Set of English Madrigals"), для 3–6 голосов, 1613

Избранные мадригалы

• "Однажды сбежавший сатир" ("Once sat the Satyrs")
• "Приди, соболиная ночь" ("Come, sable night")
• "Если глубоко вздохнуть" ("If the deep sighs")
• "Пролей свои слёзы" ("Flow my tears") — на смерть принца Генриха, 1612

Духовная музыка

• 4 антема
• Вечерняя служба
• Верс-антем "Да восстанет Бог" ("Let God arise"), для двух басов
• "Воспрянь, душа моя" ("Exurge, anima mea"), для 5 голосов и виол (приписывается)
• Мотет "Обеты воздам" ("Vota persolvam"), для 6 голосов (приписывается)

Инструментальная музыка (для консорта виол)

• Фантазии для 2–6 виол (многочисленные)
• Другие пьесы для консорта

Произведения на случай

• Мадригал на провозглашение принца Уэльского (1610 или 1616)
• Произведение на смерть сэра Генри Фэншоу (1616)

Ноты сочинений Джона Уорда на сайте библиотеки IMSLP