• Дата рождения: 29 декабря 1678 года
• Место рождения: Эрдинг, Германия
• Дата смерти: 13 декабря 1738 года
• Место смерти: Тегернзее, Германия

Биография

Готтард Вагнер был немецким композитором.

Он происходил из семьи кузнеца и в ранние годы сначала работал в мастерской своего отца. Первоначальное образование он получил в гимназиях при августинском монастыре Вайярн и в Мюнхене. Затем он изучал философию в бенедиктинском аббатстве Ротт-ам-Инн и теологию в аббатстве Тегернзее.

В 1699 году Вагнер вступил в монастырь Тегернзее, принял монашеские обеты 17 октября 1700 года и был рукоположен в священники 18 октября 1705 года.

С 1705 по 1707 год, а затем вновь с 1716 по 1721 год он преподавал в бенедиктинской гимназии во Фрайзинге.

В период 1724–1727 годов Вагнер служил проповедником и священником в Мария-Плайн близ Зальцбурга, а с 1728 года вновь находился в Тегернзее.

В его некрологе особо отмечается, что он был превосходным органистом, что позволяет предположить его активное участие в литургической музыкальной практике монастыря.

Творчество

Готтард Вагнер является представителем южнонемецкой традиции духовной музыки конца XVII — начала XVIII века, прежде всего жанра духовной сольной арии с сопровождением инструментов и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Его творчество относится к кругу католической церковной музыки южной Германии, в которой важную роль играло сочетание итальянских влияний (концертирующего стиля — стиля, основанного на противопоставлении голосов и инструментов, выразительной мелодики) с местной традицией монастырского богослужебного письма.

Из пяти опубликованных прижизненно сборников духовных арий полностью сохранился лишь второй.

Рукописное наследие Вагнера, включавшее полифонические духовные жанры — мессы, литании, антифоны (псалмопения, исполняемые двумя хорами попеременно) и другие формы богослужебной музыки — утрачено. Это существенно ограничивает возможность полного восстановления его стиля, однако сохранившиеся арии позволяют судить о его уверенном владении гомофонно-концертным письмом (аккордовым складом, где все голоса движутся в едином ритме, в сочетании с противопоставлением голосов и инструментов) и типичной для южнонемецкой школы выразительной вокальной линией с опорой на генерал-бас.

Произведения

Духовные арии

• "Лебедь Марии" ("Cygnus marianus"), для сопрано/альта, инструментов и бассо континуо (Халляйн, 1710), 85 арий
• "Музыкальная невеста марианского лебедя" ("Musicalische Bruett dess marianischen Schwanens"), для сопрано, 2 скрипок, альта, баса альта и органа (Халляйн, 1713), 30 арий
• "Музыкальный придворный сад" ("Musicalischer Hof-Garten"), для сопрано/альта, 2 скрипок, альта и органа (Аугсбург, 1717), 100 арий
• "Марианский источник в музыкальном придворном саду" ("Marianischer Spring-Brunn in den musicalischen Hof-Garten") (Аугсбург?, 1720), 31 ария, утрачен
• "Марианская пчёлка" ("Marianisches Immelein"), для сопрано, альта, тенора, баса и инструментов (Аугсбург?, 1730), 52 арии, утрачен

Прочие сочинения (упомянуты, но утрачены)

• "Музыкальный улей" ("Alveare musicum") - сборник, содержащий 4 мессы, 6 литаний, 8 марианских антифонов, "Miserere", "Stabat Mater", "Te Deum"