• Дата рождения: крещен 5 сентября 1600 года
• Место рождения: Сполето
• Дата смерти: 23 апреля 1670 года
• Место смерти: Рим

Биография

Лорето Виттори был итальянским певцом, композитором, поэтом и либреттистом. Из нескольких противоречивых версий его рождения и ранней карьеры та, что приведена Фаусти и подтверждена Антолини, по-видимому, основана на наиболее надежных документальных свидетельствах. Они показывают, что Лорето Виттори родился в 1600 году, был сыном Винченцо Виттори, и что он пел сопрано в хоре собора Сполето, несомненно, с 16 октября 1614 года по 24 апреля 1617 года. Дата рождения, данная Амбросом и Фети, кажется предположительной; и Лорето, который был крещен в Сполето 16 января 1604 года, теперь следует считать другим человеком. Утверждение Тебальдини о том, что Виттори к 1612 году был членом хора Святого Дома в Лорето, хотя и не задокументировано, пока нельзя сбрасывать со счетов.

Вероятно, в 1617 году Виттори был перевезен в Рим Маффео Барберини, в то время епископом Сполето, впоследствии папой Урбаном Восьмым. Байни и большинство последующих биографов утверждали, что Виттори учился в Риме у Франсиско Сото де Ланги, Дж. М. и Дж. Б. Нанино и Франческо Сориано. Однако, похоже, нет никаких доказательств, подтверждающих это утверждение, которое может быть не более чем предположительным приукрашиванием заявления Эритрея о том, что его учили лучшие мастера во всей Италии; в любом случае он, вероятно, был бы слишком молод, чтобы учиться у Дж. М. Нанино. В какое-то время до 1619 года он был отвезен во Флоренцию Никколо Дони, родственником Дж. Б. Дони. Он жил там в доме Дони под покровительством великого герцога Козимо Второго и, согласно Эритрею, настолько преуспел в полученном образовании, что смог исполнять ведущие роли в флорентийских сценических постановках, включая "Медоро" Пери и Да Гальяно. Его певческое мастерство также привлекло внимание молодого, но влиятельного кардинала Лодовико Лудовизи, племянника папы Григория Пятнадцатого, который просил Козимо отпустить его к нему на службу. Однако автобиографический раздел поэмы Виттори "Похищенная Троя" позволяет предположить, что он переехал в Рим лишь спустя примерно шесть месяцев после смерти Козимо в 1621 году. В Риме он оставался на службе у Лудовизи вплоть до смерти последнего в 1632 году. Этот период ознаменовал начало его восхождения к славе певца. 23 января 1622 года он был принят в папскую капеллу в качестве сопрано без обычного прослушивания. В какое-то время между 1623 и 1624 годами папа Урбан Восьмой возвел его в рыцари Воинства Иисуса Христа. В 1624 году он путешествовал в Болонью с Лудовизи и пел во Флоренции в священном представлении Да Гальяно "Королева Святая Урсула". В 1626 году он пел в Риме в "Цепи Адониса" Доменико Маззокки, вероятно, в роли колдуньи Фальсирены. А в 1628 году он вновь ездил во Флоренцию и в Парму для участия в торжествах по случаю бракосочетания Одоардо Фарнезе и Маргериты де Медичи. Во Флоренции он пел в "Флоре" Да Гальяно; в Парме, вероятно, в "Меркурии и Марсе" Монтеверди. Некий статус и репутация, которых он к тому времени достиг, отразились в документе из архивов Пармы, где указано, что, как лицо первого ранга, его следовало награждать подарками, а не деньгами.

В какое-то время после смерти Лудовизи Виттори поступил на службу к кардиналу Антонио Барберини, хотя пел на различных мероприятиях Барберини по крайней мере с 1623 года. Его имя фигурирует в платежных ведомостях домохозяйства кардинала Антонио Барберини между 1637 и 1642 годами вместе с именами других певцов, таких как Марк Антонио Паскуалини и Лоренцо Санчес. В то же время он продолжал свою карьеру в папской капелле, исполняя обязанности ее камерленго с 1642 по 1644 год. И в 1643 году он был рукоположен в сан священника в торжественной обстановке в церкви Санта-Мария-ин-Валичелла. Он покинул папскую капеллу 27 января 1647 года и запросил пенсию за 25 лет службы. О последних десятилетиях его жизни известно мало. Последнее доступное документальное свидетельство его активности в Риме показывает, что в 1650 году он был назначен руководить капеллой для специального выступления в Святой год в оратории Сан-Марчелло-аль-Корсо в третью пятницу Великого поста. Однако известно также, что он возвращался в родной Сполето в 1648, 1655 и 1656 годах, чтобы петь в соборе на праздник Успения Богородицы, и что в 1662 году он стал членом Академии Сонливых в Сполето. Он похоронен в базилике Санта-Мария-сопра-Минерва в Риме.

Творчество

Виттори был одним из самых прославленных римских певцов середины XVII века и одним из первых в длинной череде оперных кастратов. В современных ему сочинениях его имя часто упоминалось вместе с именем Паскуалини, также кастрата, и не всегда к его преимуществу. 22 февраля 1642 года оба певца приняли участие в первой постановке оперы Луиджи Росси "Зачарованный дворец, или Влюбленная воительница", где Виттори исполнил роль Анжелики; и по этому случаю, как нехотя писал Оттавиано Кастелли кардиналу Мазарини, его признали выдающимся исполнителем вечера. Эритрей, один из его самых пылких поклонников, оставил восторженное описание его манеры пения в рассказе о его исполнении в оратории Санта-Мария-ин-Валичелла плача Марии Магдалины у ног Христа. Предположение о том, что этот плач может быть отождествлен с произведением "Горькие слезы" в сборнике Доменико Маззокки "Диалоги и сонеты", основано на неверном толковании комментария Кирхера и не имеет оснований.

По большей части сохранились только тексты драматических произведений Виттори; а священная драма "Святой Игнатий Лойола" известна лишь по современным описаниям. Как "Святая Ирена", так и "Ярмарка" интересны с точки зрения манеры их исполнения. "Святая Ирена", хотя и предназначалась для полного исполнения певцами, впервые была поставлена с пением лишь в некоторых сценах, что было практикой, рекомендованной композитором при отсутствии полного состава певцов. "Ярмарка", вдохновленная сценой ярмарки в либретто Джулио Роспільози "Кто страдает, тот надеется", изначально задумывалась как смесь речи и пения. Изящная пасторальная опера Виттори "Галатея", единственное его драматическое произведение, музыка которого сохранилась, вероятно, была написана во время вынужденного изгнания в Сполето после похищения Виттори 7 ноября 1637 года Плаутины Аццолини, жены флорентийского художника Франческо Борбоне. Опера была посвящена Антонио Барберини и, возможно, ставилась в театре Барберини, хотя никаких свидетельств о постановках не известно до исполнения в Неаполе в 1644 году во дворце принца Кариати. Некоторая прекраснейшая музыка этого произведения содержится в хоровых партиях. Большинство сцен включают по крайней мере одну законченную музыкальную форму, будь то хор, строфическая ария или набор строфических вариаций, и каждый из трех актов завершается хором. Речитативный стиль Виттори в целом более простой, чем у Пери и Монтеверди, но такие моменты, как плач Галатеи "Но ты оставляешь меня, жестокий", более интенсивны.

Сборник "Арии" Виттори содержит 25 произведений, включая девять положений на его собственные тексты. Большая часть содержания - это строфические песни, написанные в стилях, варьирующихся от трехдольного бельканто до довольно старомодного мадригального декламационного стиля. Том также включает сонет "Ревнивый любовник", положенный на музыку как строфические вариации, и два сквозных произведения - плач "У африканского берега" и кантату "Выслушайте жалобы несчастного влюбленного".

Как поэт Виттори опубликовал, в дополнение к упомянутой ранее "Похищенной Трое", сборник "Священные и нравственные диалоги", тексты, написанные для оратории церкви Санта-Мария-ин-Валичелла в Риме. Один из текстов представляет собой пародию на "Плач Ариадны" Оттавио Ринуччини; музыкальное воплощение МарАццоли другого текста, "Святой Фома", сохранилось в рукописи в Болонье.

Произведения

Духовные драматические произведения:

• "Святой Игнатий Лойола" ("S Ignazio di Loyola"), Рим, церковь Иль-Джезу, 1640, утеряно
• "Святая Ирена" ("Santa Irene"), Рим, дворец маркиза де Нобили, музыка утеряна
• "Постоянная паломница" ("La pellegrina costante"), музыка утеряна

Светские драматические произведения:

• "Ярмарка в Палестрине" ("La fiera di Palestrina"), музыка утеряна
• "Галатея" ("Galatea") (Рим, 1639)
• "Поющие девицы" ("Le zitelle canterine"), музыка утеряна

Прочая вокальная музыка:

• 2 духовные песни, 1 голос, бассо континуо
• "Арии" ("Arie"), 1 голос, бассо континуо (Венеция, 1649)

Ноты сочинений Лорето Виттори на сайте библиотеки IMSLP