• Дата рождения: 17 января 1659 года
• Место рождения: Флоренция, Италия
• Дата смерти: 26 октября 1733 года
• Место смерти: Флоренция, Италия

Биография

Антонио Верачини был итальянским скрипачом и композитором, дядей Франческо Марии Верачини. Предположительно, начальное обучение он получил от своего отца Франческо ди Никколо, известного скрипача, с которым Антонио часто выступал в юности. Например, они регулярно играли на оперных представлениях, устраивавшихся для великого принца Фердинандо Медичи в Пратолино с 1677 по 1685 год.

Верачини поступил на службу к великой герцогине Тосканской Виттории 3 марта 1682 года. После ее смерти в 1694 году он получал пенсию в размере половины оклада. После смерти Пьетро Саммартини в 1700 году он стал мастером капеллы (руководителем хора и инструментальной капеллы) при церкви Сан-Микеле Бертельди (ныне Сан-Гаэтано) во Флоренции и поставлял музыку для других городских церквей по крайней мере время от времени.

Верачини был важным независимым музыкальным руководителем, поставлявшим оратории (крупные духовные произведения для солистов, хора и оркестра, обычно на библейский сюжет) для братства Сан-Марко (1703–1705), Сан-Джакопо дель Никкьо (1720) и Сан-Никколо дель Чеппо (1702–1730). По крайней мере с 1718 года он был членом музыкального братства во Флоренции, служа в разное время советником и секретарем.

Около 1708 года Верачини взял на себя руководство музыкальной школой своего отца, где обучал своего племянника Франческо Марию. В отличие от своего племянника, он редко путешествовал. Он дважды посещал Рим, где, по-видимому, встречался с Корелли, чей портрет у него был. В 1720 году он совершил краткий визит в Вену, но он точно был дома по крайней мере каждую Пасху с 1685 по 1733 год, так как его имя есть в каждой приходской переписи тех лет.

Творчество

Сохранилась только напечатанная скрипичная музыка Верачини. Трактовка тональной гармонии в ней не так ясна, как у Корелли. Но музыка в целом обладает величием, проистекающим из необычно длинных фраз, расширенных частыми обманчивыми задержаниями в каденциях (заключительных оборотах) и широкими мелодическими контурами, и силой, проистекающей из энергичных и выразительных, часто фанфароподобных ритмов и трезвучных мотивов.

Широкое использование повторения вместо секвенций (повторяющихся мелодических оборотов на разных высотах) и расширенный ритмический словарь были переняты его племянником, который утвердил их среди черт галантного стиля (стиля середины XVIII века, для которого характерны лёгкость, изящество, простота фактуры) начала XVIII века. Случайные певучие мелодии Верачини напоминают высказывание Дж.М. Казини о нем и его племяннике: "Сердце, а не умение, направляло и сопровождало палец и смычок этих виртуозов".

Произведения

Оратории (утрачены, сохранились только либретто)

• "Блудный сын" ("Il figliuol prodigo"), 1693
• "Падение филистимлян при смерти Самсона" ("La caduta de’ Filistei nella morte di Sansone"), 1695
• "Триумфы Иисуса Навина" ("I trionfi di Giosuè"), 1703
• "Наказанный Авессалом" ("Assalon punito"), 1708
• "Иисус Навин в Гаваоне" ("Giosuè in Gabaon"), около 1710 года

Камерная музыка

• "Десять трио-сонат" ("Sonate a tre") для 2 скрипок, виолы/архилюты и бассо континуо (орган), соч. 1 (Флоренция, 1692)
• "Десять камерных сонат" ("Sonate da camera") для скрипки, соч. 2 (Модена, около 1694)
• "Десять камерных сонат для дуэта" ("Sonate da camera a due") для скрипки, виолы/архилюты и бассо континуо (клавесин), соч. 3 (Модена, 1696)

Ноты сочинений Антонио Верачини на сайте библиотеки IMSLP