• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Франция
• Дата смерти: до сентября 1662
• Место смерти: Франция

Биография

Жан Вейо был французским композитором и священником. Он был регентом хора (руководителем хора) в соборе Парижской Богоматери с 8 октября 1640 года по 4 мая 1643 года. Его репутация была такова, что Аннибал Гантез в своем труде "Беседа музыкантов" (1643), сравнив его с Пешоном и О-Кусто, провозгласил его "самым приятным в музыке" в Париже.

Оставаясь музыкальным советником собора Парижской Богоматери, он в 1643 году стал су-мастером (помощником руководителя) в королевской капелле. После смерти Пико в 1657 году он занял его пост композитора там же и сохранил свою должность су-мастера, которую разделял с Гобером.

Он был рукоположен в сан священника в 1646 году. Также, сменив Пико, он был принят на девятую канонику в Святой капелле Дворца и в 1652 году был назначен каноником (членом капитула кафедрального собора) Святого Аньяна при соборе Парижской Богоматери.

Он также был аббатом Буа-Обри и учителем музыки у бенедиктинских монахинь Монмартра. Он фигурирует как композитор и руководитель музыки в отчетах "Газетт де Франс" между 1657 и 1660 годами. Он, должно быть, умер незадолго до сентября 1662 года, поскольку именно тогда Франсуа Берто сменил его в Буа-Обри.

Творчество

Большая часть музыки Вейо, включая "Те Деум" (торжественный гимн "Тебя, Бога, хвалим"), сочиненный в 1660 году для двойного празднования Пиренейского мира и брака Людовика XIV, не сохранилась. "Господи, спаси короля" и "Аве верум" в стиле Ренессанса были частью репертуара августинцев в церкви Нотр-Дам-де-Виктуар в Париже.

Другие мотеты (многоголосные вокальные сочинения на духовный текст) написаны для двойного хора (приёма, при котором два хора поют попеременно или вместе) и выполнены в стиле, который, по словам Совеля, Вейо перенял, когда обнаружил некоторые произведения Форме, которые Людовик XIII запер в шкафу после смерти Форме в 1638 году.

"Аллилуйя, о сыны" и "Священным торжеством" показывают, что он, как и Форме, был пионером французского классического стиля в церковной музыке. Они обязаны своим происхождением в равной степени концертирующему стилю (стилю, основанному на противопоставлении голосов и инструментов) и строгому полифоническому стилю (виду многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями): это ранние примеры большого мотета Версаля с чередующимися сольными партиями, хорами и ритурнелями (инструментальными повторами), но они также довольно строго используют литургические мелодии.

Вейо также был одним из первых, кто добавил симфонии (инструментальные вступления или интерлюдии) к схеме большого и малого хоров.

Произведения

Мотеты

• "Аллилуйя, о сыны" ("Alleluia, o filii")
• "Ангелы, архангелы" ("Angeli, archangeli") (для двойного хора)
• "Аве верум" ("Ave verum")
• "Господи, спаси короля" ("Domine salvum fac regem")
• "Священным торжеством" ("Sacris solemnis")

Утерянные произведения

• "Те Деум" ("Te Deum") (1660)
• Другие работы, упомянутые в "Газетт де Франс" между 1657 и 1660 годами

Ноты сочинений Жана Вейо на сайте библиотеки IMSLP