• Дата рождения: крещен 20 июня 1585 г.
• Место рождения: Вальвазоне, близ Порденоне
• Дата смерти: 26 июня 1661 г.
• Место смерти: Вальвазоне

Биография

Лазаро Джироламо Вальвазензи был итальянским композитором, органистом и церковным музыкантом. Как священнослужитель он совмещал духовную карьеру с активной музыкальной практикой, характерной для северо-итальянской провинциальной традиции начала XVII века. Он происходил из Вальвазоне и на протяжении жизни сохранял связи как с местной церковной средой, так и с патронажем знатной семьи Вальвазоне.

Его деятельность документирована в ряде городов Фриули и Венецианской области, что типично для мобильных церковных музыкантов эпохи раннего барокко. В 1608–1609 годах он служил органистом собора в Джемона-дель-Фриули, затем вновь работал в Вальвазоне, где к 1613 году занимал органистские должности при местной церкви Пресвятого Тела Христова и при покровительствующей семье. В 1617 году он был избран капельмейстером (руководителем хора и инструментальной капеллы) собора в Сачиле, однако уже в 1619 году оставил эту должность.

В последующие годы его карьера продолжала развиваться в пределах северо-восточной Италии: в 1622 году он стал органистом собора в Марано-Лагунаре, но уже в 1623 году вернулся в Вальвазоне. В середине 1620-х годов он, вероятно, исполнял обязанности капельмейстера в Тольмеццо, а затем работал органистом в Тричезимо. К концу 1628 года он окончательно вернулся в Вальвазоне, где оставался до конца жизни, сочетая обязанности органиста церкви Пресвятого Тела Христова и службы при семье Вальвазоне.

Позднее он получил также каноническое и административное церковное положение, став каноником-пенитенциарием (членом капитула, ответственным за разрешение грехов в церковном суде) в Каорле, а затем — апостольским протонотарием (высокопоставленным церковным нотариусом, назначаемым папой), что свидетельствует о его устойчивом статусе в церковной иерархии.

Творчество

Творческое наследие Вальвазензи известно фрагментарно: значительная часть его произведений утрачена, а сохранившийся корпус составляет лишь часть первоначального опуса 16 (1640), из которого дошло около девяти сборников, причём некоторые в неполном виде. Это характерно для многих северо-итальянских церковных композиторов раннего барокко, чья музыка распространялась локально и часто не переиздавалась.

Судя по сохранившимся источникам, основную часть его сочинений составляла церковная музыка в концертантном стиле (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов), рассчитанная на конкретные исполнительские коллективы тех городов, где он служил. В этих произведениях заметно влияние ранней венецианской концертной практики с чередованием хоровых и сольных эпизодов и вниманием к выразительности текста.

В отдельных сборниках (опусы 3 и 6) наблюдается более развитая гармоническая организация с использованием модуляций (переходов из одной тональности в другую) и элементов виртуозной мелодической линии, что свидетельствует о восприятии новых барочных тенденций северной Италии. Его монодии (произведения в стиле, основанном на выразительной мелодии с инструментальным сопровождением) демонстрируют переход от раннего речитативного письма (близкого к повествовательному пению) к более свободной кантатной структуре.

Особый интерес представляет опус 8, включающий 23 монодии, среди которых выделяются три кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, обычно на лирический текст). Две из них обозначены как кантаты в прямом смысле, тогда как третья — "Маргарита, хоть ты и окрыляешь меня" — представляет собой кантату со строфическим басом (с повторяющейся басовой фигурой для каждой строфы). Две другие кантаты имеют сквозное развитие с указаниями темпа, что указывает на раннюю форму драматизированной монодии.

Завершает сборник двухголосная канцонетта (итальянская многоголосная песня лёгкого характера) "Джолдин, джолдин", в которой использован фольклорный материал на фриульском диалекте. Согласно авторскому свидетельству, этот напев был услышан Вальвазензи от двух крестьянок, что подчёркивает характерную для раннего барокко тенденцию к включению народной мелодики в профессиональную композицию.

В целом Вальвазензи представляет типичного северо-итальянского церковного композитора ранного XVII века, чьё творчество находится на пересечении традиционной литургической практики и формирующегося концертантного стиля.

Произведения

Духовная музыка

• "Первая книга церковных концертов" ("Il primo libro de concerti ecclesiastici"), для 1-3 голосов и basso continuo, с мессой и литаниями для 4 голосов и basso continuo (1617)
• "Краткие церковные концерты в римском стиле" ("Brevi concerti ecclesiastici alla romana"), для 1 голоса и basso continuo, опус 3 (1620)
• "Литании Пресвятой Богородицы" ("Lettanie della B.V."), для 5 голосов и basso continuo, опус 4 (1622)
• "Повечерие концертанте" ("Compieta concertata"), для 4 голосов и basso continuo, опус 5 (1626)
• "Церковные концерты" ("Concerti ecclesiastici"), для 1-2 голосов и basso continuo, с некоторыми симфониями для исполнения на различных инструментах для 2 голосов, опус 6 (1627)
• "Концертные мессы" ("Messe concertate"), для 2-4 голосов и basso continuo, опус 10 (1636)
• "Концертные псалмы" ("Salmi concertati"), для 2 голосов и basso continuo, опус 16 (1640)

Светская музыка

• "Второй сад любовных цветов" ("Secondo giardino d'amorosi fiori"), для 1 голоса и basso continuo, опус 8 (1634)
• "Третий сад [любовных цветов]" ("Terzo giardino [d'amorosi fiori]"), для 1-2 голосов (неполный)

Ноты сочинений Лазаро Джироламо Вальвазензи на сайте библиотеки IMSLP